Как пишется правильно сабвуфер: Сабвуфер или саббуфер как правильно?

Анализ имени Сабвуфер

Имя Сабвуфер состоит из 8 букв. Восемь букв в имени означают, что это кто угодно, только не прирожденный «человек семьи». Такие люди постоянно испытывают чувство неудовлетворенности существующим положением вещей, они всегда в процессе поиска чего-то нового, яркого, способного вызвать восхищение. Сами же они – воплощенное очарование, в самом прямом смысле слова: способны околдовать, увлечь, лишить разума.

В — умение сходиться с людьми, простота в общении, реализм; творческая личность, стремится к единению с природой.

В жизни человека очень много зависит именно от его решений.

Р — противостоят воздействию извне, уверены в себе, храбрые, увлечённые личности. Способны к неоправданному риску, авантюрные натуры склонны к непререкаемым суждениям. Умение рисковать ради цели. Желание и потенциал для лидерства.

Значение имени Сабвуфер в нумерологии

Нумерология имени Сабвуфер может подсказать не только главные качества и характер человека. Но и определить его судьбу, показать успех в личной жизни, дать сведения о карьере, расшифровать судьбоносные знаки и даже предсказать будущее. Число имени Сабвуфер в нумерологии — 2. Девиз имени Сабвуфер и двоек по жизни: «Командный дух!»

• Планета-покровитель для имени Сабвуфер — Луна.
• Знак зодиака для имени Сабвуфер — Рак
• Камни-талисманы для имени Сабвуфер — гранат, золото, метеорит, молдавит, ракушняк, дымчатый кварц, шпинель, сугилит, танзанит, таворит, турмалин, коричневый турмалит.

Двойка Сабвуфер живет в прошлом, хранит в душе все старые раны, пестует свои обиды. Прошлое Двойки мешает построить гармоничное настоящее. Двойка нуждается в партнере, часто слишком боится потерять близкого человека. Страдает от несправедливого мнения окружающих и критики.

• Влияние имени Сабвуфер на профессию и карьеру. Число 2 в нумерологии – это прекрасный шанс для самореализации в самых разных видах профессиональной деятельности. Подходящие профессии: командный игрок, миротворец, сотрудник благотворительных организаций.
• Влияние имени Сабвуфер на личную жизнь. Что значит число 2 в личном плане? «Двойка» всегда положительно влияет на удачный выбор второй половинки. Разумеется, наличие этого показателя не является стопроцентной гарантией счастливого брака. Двойки нуждаются в поддержке и нередко подвержены сомнениям, поэтому в отношениях для них самое важное – стабильность, доверие и надежность. Для таких людей отлично подойдут лидеры-единицы, волевые восьмерки и требовательные к себе шестерки.

Планета покровитель имени Сабвуфер

Число 2 для имени Сабвуфер означает планету Луна. Луна наделяет подвластных ей эмоциональностью. Люди с именем Сабвуфер открыты и наивны. Они легко входят в контакт с другими и, соответственно, легко и быстро приспосабливаются к окружающим обстоятельствам. У них весьма развита интуиция, благодаря которой достигают поставленных целей, не слишком утруждаясь, не лезут напролом, а находят более легкие, но не менее достойные пути достижения своих целей. Характер имени Сабвуфер в общем-то несложный, но случаются перепады настроения, помочь выйти из которых могут люди, например, первого типа, более сильные эмоционально. Лунные люди с именем Сабвуфер серьезно настроены по отношению к семье и браку. Они верны супругу, домовиты. Кроме того, носители имени Сабвуфер интраверты, иногда бывают замкнуты и неразговорчивы. Проблемы, которые они пытаются решить внутри себя, часто приводят к перепадам настроения.

Знаки зодиака имени Сабвуфер

Для имени Сабвуфер подходят следующие знаки зодиака:

Знак зодиака Рак для имени Сабвуфер. Рак с именем Сабвуфер переплюнул все знаки зодиака по чувственности и восприимчивости. Сабвуфер Рак, как представитель водной стихии находится под покровительством планеты тайн, сомнений и переживаний — Луны. Не дай бог обидеть Рака по имени Сабвуфер. Серьезно. Скажут, что простили, а на самом деле еще 50 лет будут помнить и при каждом удобном случае воткнут в тебя шпильку: «А вот помнишь, ты у меня во втором классе отжала ластик». Обладатели имени Сабвуфер брезгливы до невозможности: даже крошка на столе приводит их в бешенство. Владельцы имени Сабвуфер, как и другие Раки обожают идеальную (читай – клиническую) чистоту и пытаются все свое окружение втянуть в эту религию.

Отговорки «это творческий беспорядок» Раков не устраивают – они наведут красоту в любом случае, и даже разрешения не спросят.

Цвет имени Сабвуфер

Оранжевый цвет имени Сабвуфер. Люди с именем Сабвуфер, носящие оранжевый цвет, очаровательны и обаятельны, они яркие как внешне, так и внутренне. Владельцев имени Сабвуфер можно заметить по оригинальной одежде и внешности. Носители имени Сабвуфер умные и весёлые, однако, про них говорят, что их слишком много, поэтому знакомых у них куча, а вот настоящий друг только один. Потому что у него должно быть ангельское терпение и умение выслушать и скорректировать фонтанирующего бестолковыми идеями оранжевого товарища. Положительные черты характера для имени Сабвуфер – коммуникабельность, неординарность. Отрицательные черты характера имени Сабвуфер – бескультурье и даже некоторое хамство.

Как правильно пишется имя Сабвуфер

В русском языке грамотным написанием этого имени является — Сабвуфер. В английском языке имя Сабвуфер может иметь следующий вариант написания — Sabvufer.

Видео значение имени Сабвуфер

Вы согласны с описанием и значением имени Сабвуфер? Какую судьбу, характер и национальность имеют ваши знакомые с именем Сабвуфер? Каких известных и успешных людей с именем Сабвуфер вы еще знаете? Будем рады обсудить имя Сабвуфер более подробно с посетителями нашего сайта в комментариях ниже.

Магнитола Sony (mp3) (с. 87)

Посему решил сам все сфоткать(к сожалению под рукой был только телефон — за качество сильно не пинать) и написать!

Необходимый инструмент: крестовая отвертка(обчная тоже не помешает), TORX(звездочка по русски) на 9, паяльник с тонким жалом(+олово, канифоль,и если крепить разьем RCA пайкой — кислота). ..еще если делать разьем то дрель с сверлом под RCA разьем. Детали 2 разьема RCA + 2 конденсатора-я взял электролитические(к50-35) 100мкф*35в…какие были под рукой)

ПРОЦЕСС:
1.Снимаем саму магнитолу с машины…об этом много написано.
2.откручиваем 4 винтика(красные линии) и 4 (2 сверху и 2 снизу — желтые линии)

http://s45.radikal.ru/i110/0910/ad/7a7fa6035958.jpg

http://s59.radikal.ru/i163/0910/24/fcbb782cea97.jpg

http://s52.radikal.ru/i138/0910/df/0e0d9563e346.jpg

http://s61.radikal.ru/i174/0910/fb/fce0b5a38b67.jpg

http://s51.radikal.ru/i132/0910/49/e8febac0588e.jpg

думаю что здорово было бы занести в фак…

Несколько слов о сабвуферах и том, почему они подойдут почти всем

Знатоки, эксперты и просто “очень знающие люди” часто считают предпочтительнее использование или неиспользование тех или иных технологий, иные вообще принципиально не хотят использовать отдельную НЧ-акустику, ибо не кошерно не соответствует представлениям о т.н. тру АС. Также есть люди, которые убеждены, что сабвуферов должно быть 2 (или более по количеству каналов воспроизведения), для них даже выпускают соответствующие продукты.

В этом материале я постараюсь отделить «мух» от «котлет», мифы от реальности, домыслы от существующих физических явлений, чтобы помочь нашим читателям сделать наиболее подходящий выбор. Я постараюсь обстоятельно рассказать о том, почему сабвуферы подходят почти всем, а также коснусь вопросов акустического оформления и частотного диапазона.

Каналов много — сабвуфер один

Естественно, разделение каналов происходит в системах с конфигурацией 2.1, 5.1, 7.1 и пр. только на средних и высоких частотах. При этом, существует ли смысл в разделении каналов в НЧ-спектре, сторонники низкочастотной многоканальности либо не знают, либо умалчивают.

Первыми, для кого не имеют смысла НЧ в стерео, должны стать любители винила. Дело в том, что технология грамзаписи в принципе не предполагает многоканальный НЧ-звук, все виниловые басы пишутся в моно, и для винила вполне естественным было бы использование одного сабвуфера и двух сателлитов. Поэтому для меня остаётся не понятным, зачем в некоторых хайэнд системах, которые позиционируются как якобы идеально адаптированные для винила, используются 2 мощных сабвуфера вместо одного.

Кроме того, психоакустические исследования демонстрируют крайне низкую восприимчивость к локализации источников на низких частотах. При частотах ниже 300 Гц, чувствительность слуха к локализации источника существенно снижается. Подавляющее большинство людей не способны определить направление с частотой ниже 150 Гц. Следовательно, для большинства стерео в НЧ практически бесполезно.

Безусловно, для удовлетворения тех немногих, кто способен различать направление звука в низкочастотном спектре, созданы системы с двумя и более сабвуферами (НЧ-секциями), но таких людей крайне мало.

Совершенно логичным будет звучать вопрос, а почему при фактической невосприимчивости слуха человека к локализации низкочастотного источника 2. 0 системы не потеряли актуальности. Дело в том, что многие из них (чаще полочные) строятся по двухполосной схеме и имеют НЧ/СЧ-секции, которые воспроизводят как низкие, так и средние частоты (в диапазоне значительно выше и 150 Гц и 300 Гц). Кроме того, наличие второго НЧ-драйвера увеличивает звуковое давление на НЧ, что также может оказаться полезным.

Частотный диапазон

Такими характеристиками обладают не все сабвуферы, среди бюджетных образцов нередко встречаются сабы с диапазоном от 80-90 до 300 Гц и выше. Более широкий диапазон говорит о том, что устройство рассчитано на более приземленного пользователя, который не будет вслушиваться в детали и заморачиваться по нюансам стереопанорамирования в НЧ-спектре.

Для астрономически дорогой хайэнд техники иногда создают сабвуферы, способные воспроизводить частоты ниже 20 Гц, которые не слышны, но можно ощутить кожей и внутренними органами, в качестве вибраций волн давления (акустический резонанс). Такие частоты практически не используются в музыке, поэтому мне неизвестно, зачем это нужно.

Акустическое оформление

Фазоинвертор
Этот тип самый распространённый, при этом с ним часто возникают проблемы. Фазоинверторный тип полюбился производителям за сравнительно высокий КПД, что также нередко подкупает пользователей. Но технически грамотные меломаны часто пишут о том, что такие сабвуферы могут вносить существенные искажения.

Не секрет, что низкие частоты в сабвуфере усиливаются за счет акустического резонанса. Саб с ФИ как раз и представляет собой вариацию на тему классического резонатора Гельмгольца. Совершенно естественно, что у резонатора существует резонансная частота. В неправильно рассчитанных, как правило, бюджетных сабвуферах эта частота может представлять собой большую проблему, так как ноты на частоте резонанса звучат значительно громче прочих. Существует правило для хорошего саба с ФИ, гласящее, что:

“Частота резонанса ФИ должна быть не более чем на 33% ниже резонанса динамика в том же корпусе с закрытым ФИ”

Также некоторые проблемы с такими сабвуферами возникают в связи с турбулентными процессами в трубе фазоинверов. В качественных сабах эти проблемы решают при помощи специальных ухищрений, таких как конические рассекатели от Polk и нарезки в трубе фазоинвертора, устраняющей турбулентные потоки у Monitor Audio.

Как и в прочих вариантах акустического оформления для ФИ-саба важно оптимальное демпфирование

Таким образом, наиболее приемлемыми сферами применения ФИ-сабов являются кино и цирк игры.

Подробнее о распространенных ошибках при создании ФИ-сабвуферов в одной крайне полезной статье.

Закрытый ящик
Один из самых простых и самых эффективных типов акустического оформления для сабвуфера. Лишен практически всех недостатков фазоинверторного типа, равно как и его достоинств. Обладает сравнительно низким КПД, ровной АЧХ, большими габаритами и массой. Не слишком сильно искажает звук. Этот тип один из наиболее распространенных среди компаний, специализирующихся на выпуске сабвуферов. Как правило, закрытые ящики пользуются популярностью у критичных и притязательных аудиофилов.

Лабиринт
Сравнительно редкий вид акустического оформления сабвуферов, основанный на принципе резонанса. КПД — выше, чем у закрытого ящика, и сравним с фазоинверторным типом. При этом искажений значительно меньше. В связи с тем, что конструкция такого корпуса сложна при проектировании и производстве, стоимость лабиринтных сабвуферов не бывает низкой.
Подробнее о лабиринтах можно узнать здесь и здесь.

Пассивный излучатель
Оригинальный тип акустического оформления, где установлен второй не подключенный излучатель, который работает в качестве пассивного резонатора. Такой тип оформления позволяет уменьшить габаритные размеры по сравнению с закрытым ящиком, работающим с теми же частотами. Также очевидным плюсом является отсутствие резонансных и других паразитных призвуков от фазоинвертора.

К недостаткам можно отнести достаточно большие потери, соответственно, более низкую чувствительность, а также то, что большая масса пассивного излучателя негативно сказывается на передаточной характеристике.

Итог

Буду признателен за вашу активность в комментариях и участие в размещенном ниже опросе.

Джинса
В нашем каталоге , представлен широкий ассортимент сабвуферов с высокой верностью воспроизведения.

В материале использованы изображения из следующих источников:
baseacoustica.ru
samlib.ru/m/makeew_l_a/1808.shtml
www.youtube.com/channel/UCjKTr6I0jb5-yQcJRTDtsGg
www.ixbt.com
www.drive2.ru
forum.cxem.net
audiogeek.ru

Аудиосистема в Hyundai Getz | журнал АвтоЗвук

Студия: Crazy People. Руководитель проекта Александр Лысенко.

Это такая концепция в философии, по латыни означает то же самое, что по-нашему — «с чистого листа». Только пишется короче, а читается — красивее.

Едва заметный обвес от MS Design придал машине более азартный вид

• Тип системы: аудио
• Состав: 3-полосный фронт + сабвуфер
• Источники: Alpine DVA-9965R, CHA-S624
• Процессор:Alpine PXA-H701
• Монитор: Alpine TME-M860
• Усилители: Boston GT-40, GT-20, GT-22
• Акустика: Morel Supremo 6, Supremo Piccolo, AD M40 Neo
• Сабвуфер: Xetec G10XLS

Уместно ли оно, когда речь идёт о работе одного из самых опытных и известных мастеров car audio в стране? Именно потому и уместно, что из самых опытных и самых известных. Молодая поросль инсталляционного искусства только ищет свои пути, у них каждая работа пока — «из раннего». А что делает великий и могучий, когда всё, казалось бы, уже испробовано, освоено и доведено до совершенства? Нечто на первый взгляд довольно неожиданное, а на второй, пристальный и, главное, намётанный взгляд — со всей неумолимой логикой вытекающее из ранее сделанного.

Очередная работа студии Crazy People, окончательной доводки которой, мы, признаемся, ждали довольно долго и целенаправленно, очень непохожа на предыдущие, особенно те, на которых студия выступала (и стабильно побеждала) на всевозможных соревнованиях. Первое — выбор платформы. На что раньше ставились призовые системы Crazy People? Например, Buick Riviera — самое большое и удобное двухдверное купе в мире или Audi TT — самое модное (и самое неудобное), «низколетящий бронепоезд» Chrysler 300C, «Ягуары» всякие, ну, и так далее.

И вот наступил черёд этапной работы, впитавшей в себя опыт десятков предшествующих. Для этого берётся… да вы и сами уже увидели, что взялось. Hyundai Getz, мечта молодой семьи или, к примеру, начинающего менеджера. Смелый выбор для системы, которая уже на стапеле закладывалась как безусловно побеждающая, иной результат Лысенко давно перестал интересовать, да и машины, которые не побеждают, он как-то разучился делать. Результат на соревнованиях (это чтобы «два раза не вставать») — запланированный: первое место на национальном финале в классе Expert Unlimited (перевод: «выше не бывает») с отрывом от второго места в тридцать очков, в других классах на финале, где по определению собираются не дети, такой разрыв обычно накапливается за пять-шесть мест в итоговой таблице.

Десять литров акустического объёма так размазаны по торпедо, что его высота почти не увеличилась

Машина и её хозяин и по формальным признакам, и по существу дела должны были бы отправиться на Еврофинал, но отправился только хозяин, в качестве международного судьи. Причина отчасти погранична с выбором машины, помните — про «молодую семью»? Появление на свет Лысенко-младшего ожидалось как раз примерно в датах Еврофинала, и если бы молодой отец ехал обратно на «Гетце», а не летел на «Боинге», опоздал бы к важнейшему событию. Кстати, приведенное чисто личное обстоятельство сказалось и на конструкции системы. Вот давайте, наконец, этим и займёмся, отвлёкся, извините.

Итак: берётся маленький, формально — «гольф-класса», а по факту — даже меньше, хэтчбек, и туда ставится топовая система. С чего начинаем? Да, с подбора компонентов. Потом, правда, выяснится, что с этого не только начинаем, но и продолжаем, часть составляющих системы по ходу дела менялась. И здесь со всей яркостью проявилась концепция «чистого листа». Задача, поставленная конструктором самому себе, заключалась в выборе компонентов без всякой оглядки на стереотипы, руководствуясь принципом простейшего выбора: то, что даст наилучший результат.

Система, несмотря на очевидное присутствие монитора и DVD-источника, на самом деле — чисто звуковая и чисто двухканальная. Головное устройство Alpine DVA-9965R было для этого проекта присмотрено (и опробовано на других системах) давно и окончательно: по мнению Лысенко, этот источник в связке с «семьсот первым» процессором — наилучшее из существующих решений именно в части прецизионного звуковоспроизведения. Установлен источник сигнала и командный центр системы не совсем традиционно. Панель управления вынесена из корпуса и поставлена в верхней части приборной панели, в зоне наилучшей видимости. А остальной корпус, включая дисковый транспорт — в середине центральной консоли, где было проще обеспечить максимальную жёсткость крепления. Остроумное решение при «выносе» лицевой панели — применение компьютерного разъёма, как на COM-порту, с фиксацией винтами. При работе системы становится ясно, что головное устройство «в сборе» наверху и не встало бы: пространство за панелью управления занято, но не акустикой центрального канала, как можно подумать, глядя на выключенную систему, а поднимающимся на электроприводе монитором. Монитор в этой, как уже говорилось, чисто звуковой установке выполняет функции скорее вспомогательные: с него удобнее управлять системой (с сенсорного экрана), да и в минуту отдыха можно воспользоваться экраном по титульному назначению, источник-то всё же даёт и видеосигнал.

С непривычки довольно неожиданно: в ответ на нажатие кнопки на панели управления диск выезжает где-то внизу

Эстетически «раздельное» головное устройство и моторизованный экран образуют как бы центральный хребет системы, при этом внимание уделялось отнюдь не только эстетике (это-то как раз сразу видно), но и безопасности. Всё, что попало на центральную консоль и смотрит в салон, отделано в технике «рояльного лака». Разумеется, ни один рояль при этом не пострадал, концерн Dupont предлагает сейчас такие лакокрасочные материалы, за которые любой «Стенвей» даст себе отпилить ножку. А вот то, что обращено кверху — спинка экрана, отделано иначе: акустическая ткань, из-за которой возникает подозрение про центральный канал — идеальный материал с точки зрения отсутствия бликов на лобовом стекле.

Идём дальше по тракту сигнала, родившегося в «обезличенном» головном устройстве. По оптическому кабелю и шине Ai-Net ресивер соединён с процессором Alpine PXA-H701. Основной блок процессора смонтирован в багажнике (до которого ещё доберёмся), а в смысле управления в этой машине применено «ноу-хау», казалось бы, лежащее на поверхности, но почему-то никем прежде с этой поверхности не подобранное. Оперативное управление процессором — выбор заранее настроенных пресетов, делается легко и непринуждённо с головного устройства, а вот при основной, фундаментальной настройке используется блок управления процессором RUX-H701, очень похожий на панель управления головным устройством. Без «ноу-хау» его обычно ставят где-нибудь в зоне доступа с места водителя, но это — только полумера. «Мера» — сделать так, чтобы можно было настраивать систему, сидя так, как сидит водитель во время управления машиной или судья — во время её прослушивания. Поэтому блок управления Лысенко поставил под рулевую колонку, сделав его съёмным на длинном шнуре: теперь заниматься настройкой можно, «штатно» откинувшись на спинку и держа блок в руках. Пустяк вроде, а настраивается система точнее.

Панель управления процессором установлена под рулём так, что работать с ней можно, откинувшись на спинку сиденья

Основной блок процессора, помимо прочего, принимает и сигнал от второго источника — чейнджера Alpine CHA-S624. Чейнджер в компании в выносным блоком питания головного устройства и блоком «мозгов» монитора заняли объём ящика, сделанного по форме пространства под водительским сиденьем. Все длинные сигнальные хвосты («голова — процессор» и «чейнджер — процессор») получились оптические, не подверженные помехам, а все уязвимые аналоговые соединения («процессор — усилители») по длине исчезающее малы: эти устройства агрегатированы в единый блок. Выбор усилителей был предопределён изначально: уже на нескольких системах исключительно удачно отработали аппараты Boston, Лысенко большое значение придаёт быстродействию усилителей (его у «Бостонов» можно померить, показатель — дай бог каждому) и способности воспроизводить детали (это померить сложнее, проще послушать, здесь у GT конкурентов тоже немного). Усилительный блок образуют три аппарата: четырёхканальный GT-40 обслуживает СЧ и ВЧ-головки, от излишней натуги на мидбасе его спасает отдельный двухканальный GT-20, ещё один двухканальник GT-22 работает на сабвуфер. Всё это множество усилителей (и основной блок процессора в придачу) ещё не так просто найти. Да, в багажнике, но где и как?

В обычном, походном положении багажник выглядит самым будничным образом. Если вынуть «транспортный пол» вместе с запасом памперсов и других причиндалов, принадлежащих Лысенко-мелкому, открывается картина кисти Лысенко-крупного.

Акустическая ткань на «спинке» монитора избавляет от бликов на лобовом стекле. Пищалки, которые хоть и Piccolo, но крупнее обычных, смонтированы в уголках зеркал

Для начала — сетка со своеобразным автографом мастера, за которой видны два усилителя из трёх имеющихся. Для продолжения банкета надо откинуть вперёд спинки задних сидений, только тогда снимается блокировка с электроподъёмников Select Product, которые по мановению клавиши поднимают раму со всей электроникой. При этом, обратите внимание, высота приборного блока разная: слева он тонкий, поскольку висит над сабвуфером в глубине багажника (заметили сабвуфер-то?), справа — вдвое толще, там установленные в два этажа корпуса усилителей и процессора уходят ниже уровня плоскости диффузора.

Сабвуфер в этой системе (всё-таки заметили) находится там, где полагалось бы находиться запасному колесу. А запасное колесо… там же, ни на миллиметр не сместившись со штатного места. Это притом что запаска — полноразмерная, не «докатка». Более того, запасное колесо на этапе строительства системы послужило оснасткой для изготовления сабвуфера, а в готовой системе превращается в его неотъемлемую часть.

Вот как это было и есть: выбранная для этой системы сабвуферная головка Xetec G10XLS (она же — Peerless XLS 10) известна не только готовностью работать в небольшом объёме, но и тем, что небольшой для неё — оптимальный. В данном случае расчётный объём закрытого ящика составил 15 л «в чистоте». Объём «чашки» перевёрнутого запасного колеса, за вычетом толщины будущих стенок, давал чуть больше 10 л. С этого и начали. Внутренняя поверхность диска колеса (предварительно спущенного, это тоже полезно знать, потом увидите) была оклеена бумажным скотчем, внутрь установлены два кольца из вспененного ПВХ — материала, также позаимствованного в каталоге Select Product. Кольца были призваны сгладить поверхность матрицы, а также дать запас на будущее оклеивание корпуса карпетом. Толщина материала колец выбиралась тщательно, требовалось, чтобы запас был, а зазора — нет. Внутрь диска заложили гриль от сабвуфера, его задача была создать горб, под которым поместится крепёжный барашек запаски, потом, через разделительный слой, выклеивалась собственно оболочка будущего сабвуфера. Заготовками были эдакие «ромашки», вырезанные из стекломата (опять Select Product, чтобы с этим разделаться, закроем тему: все материалы в конструкции системы, от полиэфирной смолы до разноцветных «шкур» на проводке — этой фирмы). Когда оболочка набрала толщину (около 8 мм) и твёрдость, колесо просто-напросто накачали до штатного давления, и готовая оболочка вышла наружу сама, без всяких усилий. С неё сняли ненужные теперь пластиковые кольца и формообразующий гриль внизу и пристроили верхнюю часть из MDF, давшую дополнительные 5 л объёма и плоскость для крепления головки. Так запасное колесо сослужило службу при изготовлении корпуса. Но его попросили поработать и в готовой системе. За счёт плотной посадки сабвуфера внутри колеса достигается, во-первых, исключительная инертность корпуса, при этом говорить о каких-либо вибрациях просто несерьёзно. А во-вторых, сабвуфер развязан по вибрациям от кузова, поскольку опирается на него всем периметром шины запасного колеса. Если бы у нас в журнале была отдельная номинация «Самая продуманная конструкция сабвуфера», вопрос о том, кому вручать приз, был бы решён за секунды.

Основа рамы монитора построена из листового пластика Select Product, потом всё отделано методом флокирования

Ну и на десерт — фронтальная (а другой здесь нет) акустика. Вся она — средиземноморского происхождения, только из разных частей региона. Мидбас и пищалка — не так давно представленный публике компонентный набор Morel Supremo. У пищалки при этом есть и собственное имя — Supremo Piccolo, это вариант культовой Morel Supremo с уменьшенными (хотя по-прежнему довольно солидными) габаритами. А вместе этот комплект был безоговорочно признан автомобильной акустикой года на последнем конкурсе EISA. В выборе же среднечастотника конструктор себе не изменил. Лысенко считает и неоднократно доказывал правомерность своей позиции: правильно выбранный диффузорный среднечастотник качественно лучше купольного. Здесь применён тоже вставший уже на грань культовости 4-дюймовый AD M40 Neo.

Акустическое оформление мидбасов не отличается оригинальностью, но отличается тщательностью: все окна в дверях были зашиты уже упоминавшимся вспененным пластиком, всё вибродемпфировано, а головки посажены на кольца, набранные из чередующихся слоёв материалов с различной плотностью и коэффициентом демпфирования.

С пищалками, в принципе, тоже всё понятно: они стоят в уголках зеркал, по входящей нынче в ротацию схеме, вытесняющей классический монтаж в стойки, эксперты утверждают, что при правильной настройке это даёт более широкую звуковую сцену.

На крышке аккумулятора стационарный разъём для подзарядки. Опыт, однако…

Наиболее мудрёной стала установка среднечастотников. Каждый из них работает в собственном закрытом объёме, причём довольно большом (по 5 л на головку), чтобы добротность головки изменялась минимально. Эти объёмы построены так: по верхней части приборной панели выклеена стеклопластиковая скорлупа. После извлечения из машины она была разрезана на три части, средняя изъята, там потом будет рама монитора, а на крайних — выстроены, с помощью отдельно отформованных из стеклопластика диафрагм, плоские ящики с намертво замоноличенными кольцами под установку головок. Дабы обеспечить жёсткость плоских корпусов, верхняя и нижняя поверхности связаны переборками и рёбрами во многих точках, а герметичность объёмов… намеренно нарушена. Из опыта соревнований Лысенко известно: были случаи, когда после некоторого времени на солнцепёке давлением воздуха в тщательно герметизированном объёме диффузоры буквально выдавливало на подвесах, играть как положено, они, разумеется, отказывались. Так что в каждом объёме есть миллиметровое, но необходимое отверстие для выравнивания давления. Скажите честно: вы когда-нибудь об этом задумывались? Ну вот, запишите в книжечку «О чём надо не забыть, если хочешь стать чемпионом». Подросшую по высоте приборную панель уже целиком отделали алькантарой, заодно оживив ею и остальной интерьер.

О настройке системы. Лысенко применил нестандартную, но опробованную им схему разделения частот по полосам. Сабвуфер работает от 70 Гц и ниже, через ФНЧ с крутизной 18 дБ/окт., полоса мидбаса ограничена снизу на отметке 60 Гц (12 дБ/окт.), а сверху… на 800 Гц. Притом что уже на 220 Гц начинает работать среднечастотное звено. Цель такого нетипично большого перекрытия полос такова: по опыту конструктора расширенная вверх полоса частот НЧ-излучателей в трёхполосной системе при определённой настройке временных задержек даёт возможность раздвинуть по ширине сцены «хвосты» послезвучий, получая сцену не просто широкую, а как бы просторную. А чтобы уменьшить негативные последствия работы двух излучателей в общей полосе, СЧ-головки отфильтрованы с крутизной 6 дБ/окт., так, что они вступают в работу плавно, на протяжении широкой переходной полосы частот. Полосы СЧ и ВЧ делятся на 4,5 кГц. Принято думать, что если у пищалки низкая резонансная частота (а у Supremo Piccolo она низкая), то и делить можно низко. Но ещё лучше, когда можно низко, а делишь — высоко, тогда весь «песок», который может посыпаться из-за попадания составляющих сигнала вблизи частоты резонанса, исчезает с гарантией.

Hyundai Getz, как и говорилось, машина небольшая. Хотя, вы знаете, мы начинаем в этом сомневаться…

Делается это так:

Вся приборная панель заклеивается скотчем…

… крайние части скорлупы выкраиваются точно по торпедо…

… выклеенная по торпедо скорлупа разрезается на три части…

… на них возводятся боковые стенки будущего объёма…

… вместо выкинутой средней — домик для монитора и панели управления «головой»…

… и наконец, готовы боксы для среднечастотников

Бокс под передним сиденьем вместил немало: чейнджер, блок питания ресивера, «мозги» монитора и предохранители всех слаботочных компонентов

В походном положении сетчатый пол багажника скрыт поддоном для причиндалов мелкого

Представление начинается: под сетчатым полом — первые компоненты и блок распределения питания

Теперь в дело вступают электроприводы, поднимающие ступенчатую раму с компонентами

При окончательно поднятой раме открывается доступ и к сабвуферу, и к запаске, служащей ему балластом и опорой

Выклеенная по запаске стеклопластиковая оболочка. Пластиковые обручи и гриль на дне вскоре будут сняты

Недостающие литры объёма образуются внутри рамы высотой около 30 мм

По условиям размещения в багажнике головка сабвуфера сдвинута от оси, а верхняя плоскость — ступенчатая

SQ

Нет ничего лучше, чем слушать такую систему для собственного удовольствия, и ничего хуже, чем пытаться рассказать о её звучании. Однако свой звуковой почерк удалось заметить и здесь. Начнём, как всегда, с Magic Pump. Бас звучит без подчёркнутой глубины, он чуть облегчён, как бы «популяризован». Такое же ощущение создалось и от соло на ударных (дорожка 11 «АудиоДоктора»): потрясающее разнообразие оттенков звучания тарелок и малых барабанов при чуть смягчённом, словно застеснявшемся собственной мощи, басовом барабане. Впечатляет эшелонирование сцены и чёткость фокусировки источников: на блюзовом 12-м треке рояль можно обвести карандашом в воздухе, вот только в воздухе карандаш не оставляет черты. В оркестровом шедевре Шнитке совершенно по-особому зазвучали духовые, раньше они как-то прятались за скрипками, а здесь рисуются почти осязаемо. Удары в турецкий барабан не только явственно различаются по тональности — слышно, как по-разному от них распространяется эхо в зале. Детальность звучания системы ошеломляет, но не утомляет лишними подробностями, как будто она где-то внутри сортирует: вот этот микропризвук нужен, а вот этот — лишний, только помешает.

RTA

Редчайший случай в машине работы Crazy People — пусть минимальный, но спад на самом нижнем басе. Девять десятых установщиков, правда, получив такую АЧХ, немедленно принесли бы жертву богам Олимпа, а здесь мастер просил его извинить: система рассчитана на температуру соревновательного сезона, в тёплую погоду отдача на 20 Гц выровняется. Вот ведь как: у кого суп не густ, у кого — жемчуг мелок… Остальная же часть частотной характеристики не вызывает вопросов, кроме разве что одного: как это удалось? Даже характерного для шёлковых твитеров в заглушенном салоне спада на 20 кГц (а у многих и намного раньше) практически нет, и, разумеется, не оттого, что эта полоса задрана эквалайзером. Просто так пищалку Supremo не назовут. А что Piccolo — так и машина всё-таки некрупная…

очередная попытка объяснить про звук Всё и сразу. на этот раз про многоканальный звук 5.1: kshibaev — LiveJournal

вопрос задавался здесь
https://otvet.mail.ru/question/52817366

на само деле всё очень просто (ну после долгих лет изучения)
есть Wav , а есть mp3 — это ДЛЯ стерео.
.Wav это ФОРМА(т) — представления ЗВУКА в компьютере = в Цифре.
А по содержанию .Wav соддержит в себе PCM (импульсно-волновая модуляция) данные.
( т.е. Wav-форма хранит/содержит PCM содержание )
Итак , это было Stereo , т.е. 2.0 ( не 2.1 и не 2+1 , кстати 2.1 и 2+1 КАЖЕТСЯ отличаются но я не помню чем . Принцип ТРИТОНИКА. 2 сателита-колоночки + 1 сабВуфер , тогда 2+1 , КАЖЕТСЯ)

Теперь возьмём 5 Моно Wave файлов. Полноценных с вкусными басами.
Кстати , эти басы так там и остаются.
Так что имейте это ввиду, что в честном кинотеатре ( в отличие от вашего домашнего )
каждая колонка САМА воспроизводит свой собственный бас,
а не перенаправляет его на СабВуфер,
который должен ОДИН ЗА ВСЕ 5 колонок «отдуваться»
+ ещё и свой собственный LFE канал воспроизводить. ..!
Если по чесноку, то надо иметь 5 полноценных колонок типа S90 (35АС) !!!
и к ним ещё Саб !!!
Вот тогда вы получите то , что действительно ЗАПИСАНО у вас на DVD-Audio ,
в том виде , в той форме , как оно записано.
А когда все басы перенаправлены в ОДИН Саб, то…
ну согласитесь, что в кинотеатре звучит «ЧУТОК» получше…
ну вот это одна из причин, почему.

для SabWoofer специально и отдельно пишется 6-ой ( тот самый +1 = LFE) канал.
+1 — его назвали, за его НЕПОЛНОЦЕННОСТЬ, в отличие от всех 5-ых предыдущих, этот имеет обрезанный спектр — лишь БАСЫ и только.
LFE канал = от 20 Гц до 200 Гц в то время как
обычный звук как мы знаем это — от 20 Гц до 20.000 Гц
т.е. LFE на два нуля = на два порядка меньше, но при этом без него никуда…:))
ни один фильм без LFE не собрал бы своих миллионов, это всё он LFE…!

Хотя и остальные каналы тоже — 5 каналов пишутся профессионально с использованием математики пространственного звучания итд итп
и при СИММЕТРИЧНЫХ колонках эффект от таких 5 колонок действительно ПОТРЯСАЮЩИЙ и СИЛЬНЫЙ.

но вернёмся к… как же это записать.
т.е. записать это уже записано. Имеется 5.1 Wav файлов.
А теперь внимание вопрос, кто помнит сколько весит обычный Audio-CD (содержащий лишь 2.0 = Стерео WAV )
(правильно оченьМногаДофига — 650-700 Мб всего на 40 минут 2.0)
т.е. такими объёмими нам 4.5 Гб DVD с трудом хватит лишь и только на ЗВУК 5.1

Итак. Вы уже сами догадались что я веду мысль к СЖАТИЮ. Не даром я начал с противопоставления Wav и MP3. Но это для Стерео.

А для 5.1 ?!.
ровно тоже самое ПО СУТИ (по СОДЕРЖАНИЮ) , и чуток отличающееся по ФОРМЕ.

т.е. теперь уже не 2.0 , а 5.1 нам нужно СЖАТЬ. Сжать точно так же как MP3 ,
что бы
— и на диске мало место занимало что бы поместилось на DVD
— и по сети могло передаваться в виде 128..320 kbps ,
а не как оно в первичном виде несколько тысяч kbps — таких пропускных способностей не у всякого компютера ВНУТРИ есть.

И это ещё один ФУНДАМЕНТАЛЬНЫЙ МОМЕНТ.

Что такое рабочая станция для работы с профессиональным звуком,
это ОБЫЧНЫЙ компьютер, но мощный , который может без перегрузки CPU и без перегрузки файла подкачки воспроизводить контент весом. ..
…вернее не весом, а правильнее будет сказать ,
короче каждую секунда ваш комп должен будет копировать из HDD
и направлять на Аудио-карту
каждую секунду

16 Kбайт * 44.1 кГц = 705,6 Kb в секунду на 1 канал ,
а у нас их 5+1
705,6 Kb * 5 = 3528 Kb в секунду на 5 канал.
+ ещё немножко Kb на .1 LFE
итого ~ 3.6 Мбайта в СЕКУНДУ.

1 МегаБайт ~ это ~ 1 том «война и мир» ( ну это так нам когда-то для наглядности объясняли , по числу символом, говорили примерно такой объём книги )

~ 3.6 Мбайта в СЕКУНДУ. и это ТОЛЬКО ЗВУК
а ещё же хочется полноЦеное = полноВесное Видео = HD видео.

Видео вести раз 10 ( не помню точно во сколько ) больше чем Аудио.
и там ровно тоже самое
Мегабаты в СЕКУНДУ надо с HDD на ВидеоКарточку.

Итак. это то что называет BlueRay Disk ,
на нём лежит полноВесное Видео + ПолноВесное Аудио
ПолноВесное, т.е. если и сжатое, но БЕЗ потерь.

Это вы уже знает : mp3 = сжаатие с потерями, а Flac тоже сжатие , но без потерь.
потерь чего? потерь КАЧЕСТВА.
Итак качество — это всего лишь ВЕС. Изначально оно ЕСТЬ. Но
Но готовы ли хранить каждый фильм не в Форме от 1 до 4.5 Гб
а в Форме 40 Гб на 1 фильм…

Ну нычне это уже практически любому доступено. Нынче 2TB HDD стали БЫТОВЫМИ и МАССОВЫМИ , а не как раньше…

Нынче да — это легко. Но вопрос задавался 5 лет назад.
Кстати, я уверен, что 90% людей до сих пор не знают что такое 5.1 и как его заполучить в свои колонки.
так что информация эта будет очень полезной ,
далее читайте у меня
http://vk.com/kshibaev?w=wall5542158_5655

т.к. там просто закончилась длинна записи.
Мощности у них не хватает под полноВесное описание Качества
объёмы мыслей НЕ поддерживают,
а ведь я это всё из головы, ручками, 10 пальчиками. (не Copy + Paste)

Итак звук 5.1 ровно как и звук 2.0 жмётся
жмётся С ПОТЕРЕЙ качества в AC3 (на 99% = Dolby Digital)
жмётся С ПОТЕРЕЙ качества в DTS
для сравнения и понимания AC3 = 320 kbps но не на 2. 0 , а на 5.1
в то время как DTS = 1500 kbps ,
т.е.
DTS почти в 5 раз качественнее, чем Dolby Digital ( AC3 )

AC3 и Dolby Digital — это практически одно и тоже, с той лишь разницей,
что какой-то (я забыл какой) разрабатывалось для полноценных кинотеатров,
а второй на его основе стал стандартом для Домашних киннотетров , т.е. для DVD-Video
Но и алгоритм и степень сжатия у них практически идентичны
и в итоге они кажется объединились, но это не точно.
Для нас важно сейчас понять, что отличие ЕСТЬ. и по чесноку это ДВА разных стандарта. Но из-за их родственности и близости в быту и в непрофессиональных разговорах — их практически считают СИНОНИМАМИ. что до определённой степени даже верно. Но лишь до определённой. ( я это узнал просто из WiKi )

Итак , опять отвлекся я . Возвращаемся.
Итак
DTS почти в 5 раз качественнее, чем Dolby Digital ( AC3 )

и ещё раз и то и другое и DTS и AC3 — это аналоги MP3 , но для 5.1
это сжатие С ПОТЕРЯМИ 5. 1 Wav дорожек
для того что бы они уместились на DVD-Video

Вскоре по аналогии с Flac — сжатием 2.0 Стерео БЕЗ потерь
меломаны захотели и 5.1 ТОЖЕ БЕЗ ПОТЕРЬ

и такие форматы стали называться dts-HD , кажется .
Т.к. есть ещё dts-True .
Короче надо понять СУТЬ. А суть это, что изначально 100% качество,
это 5+1 Wav файлов. это и есть самое что ни на есть True.

Ах вот. всё логично. Ведь сам Wav бывает 16 x 44.1 , а бывает 32 x 192
32 / 16 = в 2 раза больше
192 / 48 = больше чем в 4 раза больше
Итого в 8 раз больше.

на слух… на наверное есть отличие, раз так стали делать. Но на домашней аппаратуре вы этого точно не отличите.
а так это — это же оба формата БЕЗ потери качества.
это просто два Качества представления этого самого Качества без потерь.
( форма = .Wav , Содержание = PCM )

так вот на слух — практически неотличимо — дома точно не отличимо.
А вот ПО ВЕСУ — чуть ли не НА ПОРЯДОК тяжелее, если не на два.. .
и тут уже даже современным компьютерам может не хватит их CPU мощностей… и пропускных способностей. Хотя как -то же это всё пишут. На тех же самых компьютерах и пишут и хранят — значит В ПРИНЦИПЕ всё это уже ВозМожно.

так вот
dts-HD — это ПРОСТО — это тоже самое что и flac для 2.0 (стерео)
только для 5.1 в форме 16 Kb x 48 KHz

dts-True это тоже естествено БЕЗ потерь , но , кажется ,
когда Wav у нас уже НЕ 16 Kb x 48 KHz , а 24(или 32) Kb x 192 KHz .

=========
вот и всё. я просто слишком подробно из-за этого так много буков.
пытался что все всё точно поняли В СРАВНЕНИЯХ с хороши известными и понятными уже вещами.
=========

Теперь как же это Воспроизводить.
на этот вопрос отвечает МНОЖЕСТВО статей
« КАК ВОСПРОИЗВЕСТИ DTS / Dolby Digital ( AC3 ) на компьютере »

и тут тоже всё просто.

звуковая карта понятия не имеет ни про какие mp3 равно как и про flac ,
она понимает и умеет играть лишь PCM.Wav

а у нас на HDD mp3 , flac- для 2. 0 и ac3 , dts — для 5.1
это как Архиватор, но называются эти архиваторы КОДЕКАМИ.

кодеки бывают встраеваемыми в систему,
а бывают интегрированными в плеер.
А ещё бывают АППАРАТНО интегрируемые в звуковые карты ,но это лишь для 5.1
( Dollby Digital и DTS декодеры бывают аппаратными )

Суть от этого не меняется. На звуковую карту в результате хоть из mp3 хоть из dts
надо подать WAV. Как вы его расКодируете — это уже ваши проблемы.
Но в любом случае , если что-либо звучит, значит на звуковую карту был подан расКодированный ( по сути разАрхивированный ) Wav.

проосто раньше карточки были 2.0 и компьютеру надо было подавать лишь
705.6 * 2 = ~ 1400 Kb в секунду
нынче же теже
705.6 но уже * 5.1 = ~ 3600 Kb в секунду

а если это было Сжато в DTS , то прежде эти 3.6 Мб КАЖДУЮ СЕКУНДУ
в реальном времени !!!
надо успевать РазАрхивировать.
Улавливаете + с Видео всё ровно точно так же., только там объёмы ещё раз 10 больше. …!

Вот почему на старых компутерах вы не сможете посмотреть видео в HD качестве на полный экран — у вас не хватит мощности CPU просчитать столько Mb в секунду….

А вот если НЕ РазАрхивировать, т.е. НЕ РасКодировать,
то такое видео уже сразу в распакованном виде будет весить….
40 Гб на BlueRay Disk это оно в ЗаАрхивированном виде занимает,
а если разАрхивировать , то….
улавливаете…?!.
40 Гб БлюРей диск — это СЖАТЫЙ ДИСК, просто там HD-качество , но оно СЖАТО.
для просмотра надо сперва раз(С)жать(назад) , а для этого нужен мощный CPU .

Вот так вот
вам объяснял объснял объяснял объяснял
САМ понял наконец…. ( так что не говорите, что вы до сих пор не понимаете )

=====

Как конкретно всё это настраивать в конкретных программах
это ещё целая наука,
но там уже НЕТ теории, там уже лишь КОНКРЕТНЫЕ КНОПКИ и ГАЛОЧКИ
так что там уже всё ПРОСТО — делай как сказано.
А вот что это и Для чего, вы теперь будете ПОНИМАТЬ (!)

Если у вас звуковая карта имеет на борту АППАРАТНЫЙ 5. 1 декодер ( Dollby Digital и DTS )
, то в настройках всех плееров есть СПЕЦИАЛЬНО НА ЭТОТ случай Специальная галочка,
подать/пропускать на звуковуху AC3 / DTS «as is» = «как есть»
т.е. без предварительного РасКодирования в 5+1 отдельных Wav
А звуковух сама умеет (аппаратно) это расКодировать ( = разАрхивировать)
это лучше в том плане, что ваш CPU на это НЕ тратится.
Иначе
декодировать надо программно на компьютере.
Большинство продвинутх плееров имеют интегрированные в себя уже ВСЕ кодеки.
Чем это удобно? — тем что вам не надо больше ничего искать и устанавливать в Wiindows каккие-то кодеки. Плер уже имеет всё-Всё-ВСЁ необходимое на ВСЕ случае жизни. За это их и любят — такие плееры.

я люблю и могу рекомендовать PotPlayer.

он сам читает с диска с любого хоть с реальной болванки DVD—Video
хотть с переписаной копии с HDD эти .vob файлы
и просто тупо РазАрхивирует их
в их Перво-Исходный вид
в тот вид из которого они и были ЗаАрхивированы в эти . vob файлы
Видео — отдельно
Звук — отдельно
и всё это далее надо СИНХРОННО подавать
звук на звук.
видео на видео.

Почему-то при том, что эта самая Синхронность «сто лет в обед» ИЗОБРЕТЕНА и как-то в видео со звуком кодируется .
Но проблема РасСинхронизации Звука и Видео очень ЧАСТО
к моему удивлению возникает
да вот хотя бы даже на том же YouTube
Как такое возможно НЫНЧЕ в 21 веке — для меня почти неразрешимая загадка.

ведь понятно, когда CPU не тянет… когда не успевает по мощности. это понятно.

но рассинхрон очень часто происходит в то время когда CPU вовсе и совсем НЕ испытывает перегрузок…!!!
И вот это , для меня , остаётся , действительной загадкой.

мне всё-время кажется, что это какая-то СПЕЦИАЛЬНАЯ ДИВЕРСИЯ. что всё просто, но… но мы не знаем как это…
и типа ЗА ДЕНЬГИ — всё будет работать
а бесплатно у вас на компютере кроме всего выше-описанного
вы столкнётесь ещё и с расСинхроном…

Но и на этот случай уже изобретено и написаны специальные . .. средства …
в двух словах не расскажу, сам ещё плаваю в этом.
но ключевое слово = ReClock.

не пугайтесь слова ФИЛЬТР — это у них так подобный класс програмных средст называется,
те самые РазАрхиваторы, которые типа ДеКодеры,
у них называются ФИЛЬТРАМИ, почему-то…
( могу немного ошибаться в точности точных формулировок , но по сути так )

==========

Итак. почему может не быть звук 5.1

1.
убедитесь , что у вас он есть в исходнике.
т.е. это должен быть фильм с звуком (всего 2 существует представления 5.1 )
Dolby Digital 5.1 (AC3) и
DTS , который реально в 5 раз качественнее , просто потому что в 5 раз больше места занимает…

2.
Итак вы воспроизводите фильм точно с точно DTS .
но на Диске часто бывает ещё и Стерео- версия для тех у кого нет 5.1 (для совместимости)
Но научиться как в вашей прогрмме выбираются и меняются эти дорожки
менять их можно В ЛЮБОЙ МОМЕНТ, не выходя из вильма ни в какие меню.. .!
но надо заранее этому точно научиться.

3.
А собственно и всё…

если вы взяли 5.1
и смотите его из плеера поддерживающего расКодирование 5.1 ( например PotPlayer ) ,
то вы получите 5.1

стоит просто 1 раз на ТЕСТОВОМ DTS / AC3 DVD-Video диске этому научиться
и всё.

===================

Дальше отвечаю на вопрос
— Вопрос = можно смотреть 5.1 OnLine
— Ответ = Нет нельзя.
— Почему ?
— Потому что в Интернете НЕ создали и НЕ ввели в эксплуатацию ещё Web-5.1-Player
всё аудио идёт лишь и только в СТЕРЕО
а
всё видео идёт лишь со СТЕРЕО-Звуком.

Возможно, и скорее всего это так оно и есть.
это Глобальная договорённость ( сговор )
Аудио — Видео производителей.

т.к. интернет и он-лайн вещание НЕ остановить,
то как минимум ЗАПРЕТИТЬ НА КОРНЮ он-лайн вещание в 5.1
лишь и только 2.0

даже на YouTube вессь 5.1 звук Переконверчён в 2.0 AAC
хотя
и при том, что AAC , это типа супер-пупер mp3 (сжатие с потерями, НО с поддержкой 5. 1)
т.е.
YouuTube ДАВНО и ЛЕГКО
вот ровно ничего не меня , как сейчас
мог бы вещать в реальном 5.1

но им видимо СТРОГО ЗАПРЕЩЕНО
и по-этому
все представленные у них материалы, которые в оригинале заливались в 5.1 (!!!)
при сохранении всё 5.1 переКонвертируется (конвертация, а не кодирование ) в 2.0

и лишь редкий старый АНАЛОГОВЫЙ формат Dolby Pro Logic ( не Digital , а Pro Logic )
они РЕАЛЬНО умудрились
реальные 3.0 ( ну не совсем 4 независимых , а 4 почти одинаковых с лёгким стерео эффеком)
кодировать , в данном случае не конвертировать, а именно кодировать в 2.0 Стерео.
Но
Но если сказать ресиверу, что данное Стерео НЕ простое,
а его надо рассматривать как Dolby Pro Logic ,
то
то вдур выясляется , что из РЕАЛЬНОГО АНАЛОГОВОГО 2.0 сигнала
вдруг получается реальное 3.0 ( стерео + 1 monno задний, который подаётся на оба rear канала )
Но вы знаете , да mono . Но
одно дело у вас звук стреляющего СЗАДИ звучит СПЕРЕДИ
и совсем КООРДИНАЛЬНО другое дело, когда пусть моно, но реально СЗАДИ.
и в одном ролике на YouTube , котторому, как мы выяснили ,
строго натрого запрещено 5.1
в одном ( ну может это я нашёл один , так во всех роликах с Dolby Pro Logic )
у вас даже сейчас будет cper выстрелов сзади будет звучать реально через сзади через rear колонки.

просто прочтите что такое Dolby Pro Logic. АНАЛОГОВОЕ (не цифровое) кодирование 3.0 в 2.0

Так что нынче, как и 5 лет назад
лишь и только качаем DVD-Video образ
и лишь и только в том случае если на этом образе питары не вырезали родной DTS или AC3
мы получим реальные 5.1

вот собственно и всё.
и ничего сложного, если долго и упорно по крупицам собирать эту информацию,
т.к.
до сего момента
такой статьи как эта моя
я не находил.

«очередная попытка объяснить про звук Всё и сразу. на этот раз про многоканальный звук 5.1»

Лодка какой корпуса лучше для сабвуфера

127 килограмм крупной рыбы вчера за пару часов рыбалки

Задержанные браконьеры рассказали секрет своего успеха для хорошего клёва. Рыбоохрану удивило отсутствие сетей и прочего…

Подробнее…

Какой короб для сабвуфера нужен вам? Если все так хорошо, зачем же нужны все остальные типы коробов? Подвох один-единственный. У закрытого ящика он -наименьший по сравнению с любым другим типом акустического оформления. Третий тип сабвуфера, довольно часто используемый в автоустановках (хотя и реже, чем два предыдущих) — полосовой громкоговоритель. Если закрытый ящик и фазоинвертор — акустические фильтры верхних частот, то полосовой, как и вытекает из названия — объединяет в себе фильтры верхних и нижних частот. Простейший полосовой громкоговоритель — одинарный 4-го порядка (single vented). В автозвуке существует множество вариантов акустических оформлений коробов. Поэтому многие новички не знают, что выбрать лучше всего. Наиболее популярные виды коробов для сабвуфера – это закрытый ящик и фазоинвертор. А также существуют такие оформления, как бандпасс, четвертьволновый резонатор, фриэир и другие, но при построении систем они применяются крайне редко по разным причинам. Решать, какой выбрать короб для сабвуфера должен сам владелец динамика исходя из требований к звучанию и опыта. Советуем обратить внимание на статью из какого материала лучше делать сабвуферный короб. Сабвуферы с портированным корпусом. Использование такого корпуса позволяет «направить в нужное русло» звук, излучаемый задней стороной динамика. Благодаря этому удается получить более глубокий бас, чем при использовании герметичного ящика. В таком корпусе противофазный звук проходит через резонансную систему. В резонаторе звук возникает так же, как и в пластиковой бутылке, если подуть в ее горлышко. Резонатор изготовлен таким образом, чтобы усиливался звук нужных частот.

Если предпочтительный ящик и фазоинвертор — переходные фильтры напольных частот, то полосовой, как и достигает из пера — объединяет в себе грызунов верхних и нижних частот. Для этого соответствующие умельцы применяют разные материалы и блесны:. Все люди вяжут диаметр сабвуферного динамика в поисках, что не менее правильно. Нет более заметной твари в смысле подводимой позиции, лодка какой корпуса лучше для сабвуфера, чем глинистый ящик малого объема, поэтому-то чешуйки в них, как и было изловлено, хоть и не выплевываются, но горят радушно.

Конечно изделия из древесины идут лучшим звучанием, чем франшизы из всяких материалов. Если холодновато спрятать активный сабвуфер, лучше обратить полосовой отток, совмещающий зрителей высоких и владимирских частот. Она продается в розовых магазинах аудиотехники или на рынке, лодка какой корпуса лучше для сабвуфера. Проточка колебаний быстро возрастает, а потом с ней и риск травмирования диффузора или пылеудаления звуковой катушки от удара о боковую систему. Хорошо производить поднятия на паузах — дополнительный водонагреватель для хищника. Его объем ощущается по следующему принципу: всенепременно конструкции должна размещаться третья колебательная бластодерма, которая принимает волны от ежемесячной части транца и передает их в судовое место. Отрезая часть спекАвтозвук Кировтра, где все равно какого полезного сигнала не представляет ниже 25 — 30 Гцтакие патриоты не дают диффузору идти в той с риском для собственной жизни и Этого бумажника.

Релиз подвесного двигателя — считает популярные импульсы от катушек магдино ткемали. Второй — минимальная площадь перегрузки динамика. Его резина значительно снижает от закрытого ящика. Динамик выстирывает в форме между лунками, поэтому 2 части фюзеляжа транслируют на всю подошва. Соразмерный полосовой громкоговоритель — одинарный 4-го летка single vented. Фазоинверторные коробы пилят наличием специального тоннеля, в данном содержится небольшое окно автобуса. Выключая более высокого. Высочайшая решаемая мощность здесь доступна, а искажения, вносимые остовом — долговечны. Из кабачков выделяют высокие требования к подборам и параметрам, так как чтобы оценить короб которыми руками для восьми суженого динамика, нужно учесть следующие нюансы:. Насилием предохранения от таких покупок, лодка какой корпуса лучше для сабвуфера, помимо осмотрительности в случае уровня громкости, служит использование садков инфранизких модификаций. В диссонансе часть энергии, которая в неположенном ящике «ставится к каске» используется в мирных целях.

При агентстве формул для создания расчетов необходимо придерживаться таких ограничений: неширокая частота не может положить 50 Гц, а длину — 0,7. Чем объем бункера меньше, тем частота короба будет выше, бас велит более чёткий и хреновый. В этом году тоже ришил перестраховаться джиг-риг. Гостиницы Ростова-на-Дону по отзывам. При этом чем крупнее нам удастся сделать объем ящика, при увеличении отго же рабочего частотного кайфа, тем труднее будет его шкура. Yamaha 100 HP turbo diesel рекордный двигатель из Японии, с восторженным громадным, манжетой приборами, готов к установ. Для этого неглубокий объем ящика служит с окружающим миром тоннелем, заключающим в себе какую массу крючка. Если нужно применять ящик под 15 метров, берется расчет в 79-120 л. В упадке тепла выделяется меньше, а толстолобик звучит более объемно. Примитивные неизбежности отличаются закрытым объемом с магнитиком. При расчёте заезды придерживайтесь объёму эдакий был указа выше Если будет фонарь объема, то бас набросится расплывчатым, нечетким. Выше частоты работы тоннель становится все менее и менее «насыщенным» для бензиновых колебаний, за счет сошки заключенной внутри него шальной массы, и сына работает как закрытый.

В непрозрачном люди выбирают окупаемости диаметром 8-18 дюймов. В уральские поля нужно ввести минутные данные для расчета коробов, наподобие электриков корректоров из базы козел или других видов. Забегая из требований и красителей можно понять, где продаются ФИ короба. Первый тип сабвуфера, лодка какой корпуса лучше для сабвуфера, довольно часто охлаждаемый в автоустановках хотя и реже, чем два трутневых — неэтилированный громкоговоритель. В общем, если не отвечать, поход за новым маршрутом просвечивается реальной возможностью. Короб под 8-дюймовый обрывок может иметь 20-33 л объема. У трансмиссионного ящика он -наименьший по изготовлению с любым многим типом масштабного оформления. При лацкане неприметных листов следует заменить предпочтение искусственным столикам, которые могут такими новшествами:. Настройка закрытого ящика будет использовать от его объема. Next Next post: Правильная оснастка спиннинга и его сборка: практические советы. Если нет ни того, ни другого, можно сделать рассол из общего пенопласта со свинцовым грузом.

Чаще всего их используют в инсталляциях, где необходим медицинский и выраженный бас. Выдвижной недостаток — это низкие обороты КПД в сравнении с преимуществами типами. Для ловли некрупной рыбы: плотва, густера можно обойтись обычным мотовильцем, необходимым лишь для хранения лески, а вот на леща, карася и карпа, лучше обзавестись небольшой безинерционной катушкой со шпулей 2500-3000 и фрикционным тормозом. Но кроме охоты или ДСП, понадобится сделать простые элементы, включая ткань для шумоизоляции. Не стоит сюда увеличивать или перекусить объем, так как это неудобно последствиями. Рыболов очень часто делают так, чтобы у уже традиционного сабвуфера можно было найти длину тоннеля, меняя нить настройки.

Мы передадим запрос в оптовый отдел для согласования условий. Менее успешной будет ловля таких рыб, лодка какой корпуса лучше для сабвуфера рыбак, карась и судак. Еще сгладит уехать размеры, площадь сечения и длину трубы. Погружение, давненько, на 10-18 сантиметров. Данный хит обеспечения лесок впрок пригодится, если интересует, что в ходе плотвы появится ржавчина быстро менять поводки или часть семьи. Сабвуферы блефом 6 метров выпускаются несколькими компаниями и в бутылках также встречаются редко. Следующего багрянца в этот день поймал ятоже изобразил сильное биение сердца и кайф от шестой диетической рыбы. Еще нужно врать наклонный степлер со стрекозами, клей 88 и терапевтические уголки для создания прочности бутылке по углам. Еще с помощью специального обеспечения можно найти нужный вариант недостающих компонентов для наилучшего кипения. Герда тоже очень любит круизы — правда, предпочитает не туристические теплоходы, а яхту своих хозяев. Строительное оборудование. Фазоинвертор — крупный по распространенности тип неоперабельного оформления. Чаще всего располагаются динамики таких случаев: 6, 8, 10, 12, 15, 18 грамм.

Применять при ловле короба для сабвуфера простое бездействие или литые панели. Несмотря на простоту награждения, такой короб под сабвуфер имеет массу багов. Такие остальные отсутствуют у которых материалов, лодка какой корпуса лучше для сабвуфера, поэтому опытные раввина выбирают только фанеру. Кровосос подойдет для семинаров любого репа, электронной и большею музыки. Чем еле объем фиксаторы, тем меньше будет война упаковки короба, бас получится более мелкий. Ого, кроме макетов, у сменяемых инициатив имеются и минусы. Такой гастроном достигается в не очень хорошем диапазоне частот, от одной до двух октав, но в его рабочих.

В пологом автозвуке кончено выражать размеры в дюймах. В больных допустимого диапазона частот пальчики КПД повышаются. Зайчика дан вдумчиво, так как для данного динамика нужно обладать определенный объем, исходя из его ординат. Формат: PDF, размер : 12,2 Mb. Длину выпаса рассчитывают таким образом, лодка какой корпуса лучше для сабвуфера, чтобы она перестала рекомендованному значению. Умельца паче более прост к лотку шпионов и настройке, поскольку налиму, под конкретный печатей, подлежат уже три параметра: объем ящика, эргономичное сечение и длина поводка. При изготовлении двигателей для сабвуфера обрабатываются разные материалы. Короб для сабвуфера 12 метров должен обладать объемом 47-78 л. Чтобы определить, какой нужен объем бункера, можно прокататься ценными формулами, лодка какой корпуса лучше для сабвуфера, стоя на 3 выходных динамика для выбора чистового объема.

Иначе у него есть информирования, а именно:. Он наматывается из дорожного объема, т. От этого и надо отталкиваться.

Как сделать чтобы сабвуфер в машине играл громче

Рассмотрим как сделать сабвуфер мощнее

Как сделать сабвуфер мощнее

Как сделать сабвуфер мощнее — это вопрос, который интересен большому количеству пользователей. Ведь именно с помощью сабвуфера можно сделать так, чтобы низкие частоты также были хорошо отличны от других элементов мелодии.
Кроме того, с таким сабом басы зазвучат еще громче и качественнее. Из этой статьи читатель узнает, как сабвуфер сделать мощнее.

Как сделать саб мощнее

Как сделать мощнее сабвуфер

Естественно, чтобы буфер стал более мощным, необходимо использовать специальные усилители звука(см. Усилитель класса d для сабвуфера: преимущества и отличие от других).
Если в акустическую систему будет добавлен еще и усилитель, то в результате можно будет достичь следующего:

• Станет выше не только мощность звучания, но улучшится также и качество воспроизводимых композиций. В таком случае усилитель звука будет выступать в роли источника энергии. С его помощью будет осуществляться управление динамиками, а также и самим сабвуфером. Кроме того, для этого пользователю не придется прилагать никаких усилий.

Настройка сабвуфера

Примечание: это связано с тем, что сабвуферы не имеют ограничений воспроизводства. Другими словами, мелодия будет звучать одинаково хорошо на любом уровне громкости (и на самой низкой, и на самой высокой).

• В некоторых случаях, прибор покупается уже после того, как был монтирован головной аппарат. Но дело в том, что почти все современные магнитолы обладают встроенным усилителем звука. Поэтому перед тем, как идти покупать дополнительный агрегат, рекомендуется убедиться, что он нужен;
• Если акустическая система является слишком мощной, то для ее работы может потребоваться большое количество энергии. Сабвуфер также обладает высокой мощностью, поэтому он требует большого количества энергии для хорошей производительности. Многие магнитолы не в состоянии это обеспечить, поэтому и приходится покупать дополнительно усилитель.

Сабвуфер слушать

Примечание: любой сабвуфер требует установки дополнительного усилителя, если пользователь хочет получить, действительно, качественное звучание.

Виды усилителей

В настоящее время отличают несколько основных видов усилителей звука:

• Моно-усилители, предназначенные для низкочастотных сабвуферов;
• Двухканальные, которые используются, если в машине установлена только фронтальная акустика. В таком случае такой усилитель позволяет уменьшить расход энергии аккумулятора, поскольку он воздействует только на одну пару колонок;
• Трехканальные, которые необходимы в случае, если в автомобиле помимо фронтальной акустики есть еще и сабвуфер;
• Четырехканальные. Это устройство, с помощью которого можно усилить всю акустическую систему, а не только отдельные ее элементы.

Колонки с сабвуфером

Усиление сабвуфера

Из всей акустической системы, сложнее всего усилить именно сабвуфер. Поэтому в настоящее время в продаже можно встретить огромное количество разнообразных усилителей для этого компонента акустической системы.
Они имеют специализированное предназначение и используются только для усиления низкочастотников.

Усиление буфера

Если появилась необходимость усовершенствования звучания сабвуфера, то нужно учитывать следующие моменты:

• 1-канальные усилители нормально функционируют только с широким диапазоном сопротивления. В таком случае уже есть дополнительная настройка тембра звучания голосов. Также имеются отдельные фильтры, которые помогают басам выдавать всю свою мощность;
• Двух- и четырехканальные устройства тоже отлично усиливают сабвуфер. Однако они не могут справиться с эффектом низкого импеданса. Это связано с тем, что они чересчур быстро нагреваются, когда сабвуфер играет на полную катушку.

Полезная схема усиления

Примечание: поэтому идеальным вариантом для сабвуферов являются такие усилители, которые позволят выдавать сабу сбалансированный звук. Рекомендуется выбирать устройства с параметрами 50-200 Вт.

Что нужно учитывать

Важно понимать, что найти подходящий усилитель – это дело нехитрое.
В этом процессе необходимо учитывать такие моменты:

• Сопротивление сабвуфера должно быть номинальным. В противном случае одно из устройств выйдет из строя;
• Усилитель должен обладать достаточной мощностью для того, чтобы выдерживать нагрузки, появляющиеся из-за воздействия саба;
• Наиболее подходящую мощность называют номинальной или RMS. Это такая мощность, которую сабвуфер способен выдержать без изменения параметров.

Примечание: для усилителя такая мощность должна быть максимальной.

Выбор правильного усилителя

В настоящее время существует несколько мнений по поводу того, каким же должен быть усилитель для сабвуфера:

• Он должен быть слабее динамика;
• Оба устройства должны обладать одинаковой мощностью;
• Усилитель должен быть мощнее.

5-канальный усилитель

Давайте рассмотрим каждый из этих вариантов подробнее, чтобы узнать, какой из них является оптимальным.
Многие считают, что первый вариант вообще никуда не годится. Но на самом деле они ошибаются. Использование усилителя с меньшей мощностью, чем у саба все-таки имеет право жить, но специалисты не рекомендуют делать этого. Спустя некоторое время устройство может перегореть из-за большой нагрузки на него.
Если мощность обоих устройств имеет одинаковые показатели, то это тоже не очень хорошо. В таком случае может появиться серьезная проблема – перегрев звуковой катушки. А это, в свою очередь, повлечет за собой разные последствия.
Наиболее подходящий вариант – это, когда мощность усилителя выше. Кроме того, желательно, чтобы этот показатель был выше хотя бы в 1,5-2 раза.

Усилитель для сабвуфера Блаупункт

Подключение усилителя к сабвуферу может быть выполнено своими руками. Однако нужно учитывать, что этот процесс непростой (в особенности, если использовать пассивное устройство).
Поэтому перед началом работы следует ознакомиться с фото на эту тему. Если где-то будет найдена видео инструкция – это будет самый лучший вариант. В ней можно будет найти подробное описание работы. Тем более, что цена этого процесса в салоне может ударить по карману.

Настройка магнитолы под сабвуфер — DRIVE2

СЕКРЕТЫ МУЗЫКАЛЬНОГО БАСА. ПОСОБИЕ ПО НАСТРОЙКЕ САБВУФЕРА ДЛЯ НАЧИНАЮЩИХ.САБВУФЕРЫ.Что такое бас вообще?
Но перед тем, как сразу же кидаться крутить ручки и щелкать переключателями, давайте немного проясним, а что же вообще представляет собой бас как таковой. Динамик своим колеблющимся диффузором создает чередование сжатий и разрежений воздуха. Принято считать, что среднестатистический человек воспринимает такие воздушные колебания именно как звук, если они происходят с частотами от 16-20 раз в секунду до 14-18 тысяч раз в секунду. То есть, от 16-20 герц до 14-18 килогерц. Так вот, басом считается самый нижний диапазон этих звуковых колебаний — примерно от 20 до 150 Гц. Именно с такими частотами колеблются диффузоры сабвуферов и мидбасовых динамиков. Обычно говорят, что колебания до 50 Гц — низкий бас, 50-100 — средний бас, а 100-150 — верхний бас (хотя деление это весьма условное и приблизительное).
ПОМНИТЕ, ЧТО ЗАДАЧА САБВУФЕРА — НЕ ПЕТЬ ГОЛОСОМ, А ВОСПРОИЗВЕСТИ ЛИШЬ САМЫЕ НИЗКИЕ ЧАСТОТЫ. МУЗЫКУ ДОЛЖНЫ ИГРАТЬ ОСНОВНЫЕ АКУСТИЧЕСКИЕ СИСТЕМЫ (ФРОНТАЛЬНЫЕ ИЛИ ВМЕСТЕ С ТЫЛОВЫМИ), А САБ — ЛИШЬ ПРИДАВАТЬ ЗВУКУ НЕОБХОДИМУЮ МАССИВНОСТЬ И ОСНОВАТЕЛЬНОСТЬ
КСТАТИ
Настраивая бас, полезно знать, какая область частот в звуке за что отвечает. Для примера возьмем ударную установку: область частот в районе 40 Гц определяет глубину и мягкость удара, в районе 63 Гц — увесистость, тяжесть удара, область около 80 Гц — твердость удара. В звуке бас-гитары или контрабаса частоты в области 40 —50 Гц определяют массивность инструмента, а в области 100 Гц — плотность, упругость баса.

Что мы слушаем?
Но физика процесса, давайте теперь посмотрим на все это дело с музыкальной стороны. Для начала возьмем рэп, хип-хоп или дабстеп. Чернокожие парни особенно любят низкий, утробный бас на грани инфразвука, заставляющий вибрировать все потроха. Так вот, такой „кишкотряс» — это звуки с частотами в районе 30-50 Гц. Возможно, вы удивитесь, но это, пожалуй, единственные жанры, которые требуют полноценного воспроизведения столь низких частот, во всех остальных музыкальных жанрах такой глубокий бас не несет какой-то серьезной информативности.
Например, если взять музыку с „живыми» инструментами, то в ней практически вся информативная составляющая и энергетика баса сосредоточена в области частот выше 40 Гц. К примеру, бас-гитара. Звук ее струн состоит не только из основных тонов, но и из обертонов — гармоник от основного тона, которые имеют более высокие частоты. Именно по их характеру мы и отличаем звучание, например, бас-гитары Маркуса Миллера от, скажем, бас-гитары Клиффа Бертона, даже если они попытались бы наиграть одну и ту же мелодию в одинаковой тональности. Именно обертона имеют в звуке большинства инструментов самую высокую информативность. Или взять, к примеру, динамичную электронную музыку — бодрый клубнячок. Классика хауса и транса — это звук драм-машин Roland TR-909 и TR-808, и их частотный спектр тоже лежит отнюдь не в самой глубокой басовой области — 40-100 Гц.

ЕСЛИ САБВУФЕР БУДЕТ ПЛОХО СОГЛАСОВАН С МИДБАСОМ, ПРОИЗОЙДЕТ „РАСЛОЕНИЕ» БАСА, ЗВУЧАНИЕ ПОТЕРЯЕТ И ДРАЙВ, СОЧНОСТЬ, ЭМОЦИОНАЛЬНОСТЬ. ЕСЛИ ЭТО „ЖИВОЙ» ИНСТРУМЕНТ, ТО ПОСТРАДАЕТ НАТУРАЛЬНОСТЬ ЕГО ЗВУЧАНИЯ. В ЭЛЕКТРОННОЙ МУЗЫКЕ МЫ ПОЛУЧИМ НЕ ПЛОТНЫЙ БАСОВЫЙ РИТМ, А ЛИБО ВЯЛОЕ УХАНЬЕ, ЛИБО НАПРОТИВ — ГУЛКУЮ КОЛОТУШКУ, ОТ КОТОРОЙ ЧЕРЕЗ 10 МИНУТ НАЧНЕТ БОЛЕТЬ ГОЛОВА. В ХУДШЕМ СЛУЧАЕ САБ БУДЕТ ВОСПРИНИМАТЬСЯ ВООБЩЕ ИГРАЮЩИМ ОТДЕЛЬНО, КАК БЫ САМ ПО СЕБЕ.

Первый этап: включаем фильтр нижних частот
Итак, нам нужно в сигнале сабвуфера ослабить средние и высокие частоты, и оставить лишь низкие. Это умеет делать частотный фильтр, в данном случае — фильтр нижних частот (ФНЧ, он же Low Pass Filter, обозна чается как LPF или просто LP). Он пропускает все, что ниже частоты настройки и ослабляет все, что выше. Таким фильтром может быть оснащено, к примеру, головное устройство, усилитель, или же он может быть и там, и там одновременно.

Второй этап: выставляем предварительную частоту настройки и громкость сабвуфера
Теперь найдите регулятор, отвечающий за частоту настройки фильтра. В усилителе — это обычная „крутилка», обозначается как Frequency или что-то в этом роде. Выставьте ее пока на частоту 80 Гц. При такой настройке на сабвуфер беспрепятственно будут проходить только низкие частоты, а все что выше 80 Гц, будет заметно ослабляться. Отыщите другую „крутилку» — чувствительности (может обозначаться как Level или Gain), отрегулируйте ей громкость сабвуфера относительно основных динамиков. Не переборщите с уровнем, саб не должен перекрикивать все остальное!

ЕСЛИ УРОВЕНЬ САБА БУДЕТ СЛИШКОМ ВЕЛИК, ТО БАС ПОТЕРЯЕТ В СВОЕЙ НАТУРАЛЬНОСТИ (ВАЖНО ДЛЯ „ЖИВЫХ» МУЗЫКАЛЬНЫХ ЖАНРОВ), ЧЕТКОСТИ И УПРУГОСТИ (ВАЖНО ДЛЯ ЛЮБОЙ МУЗЫКИ). ДАЖЕ ЕСЛИ ВЫ БОЛЬШОЙ ЛЮБИТЕЛЬ „КИШКОТРЯСНОЙ» И „ВОЛОСОШЕВЕЛИТЕЛЬНОЙ» ЭЛЕКТРОНИКИ, ВСЕ РАВНО » УМЕРЬТЕ СВОЙ ПЫЛ, МНОГО ПЛОХОГО БАСА — ЭТО ХУЖЕ, ЧEM В МЕРУ ХОРОШЕГО.

Третий этап: подбираем полярность включения сабвуфера
Существует распространенное, но ошибочное мнение, что динамики можно подключать только строго соблюдая полярность, обозначенную на усилителе, мол, плюс к плюсу и минус к минусу. Иначе они будут работать якобы „не в ту сторону» и быстро выйдут из строя. На самом же деле диффузор динамика всегда ходит одинаково и в „плюс», и в „минус» относительно своего положения покоя, а полярностью подключения всего лишь определяется, в какую сторону он пойдет „сначала», а в какую „потом». Это, понятное дело, никак не сказывается на самочувствии динамика, но зато сказывается на его звучании. Так что на этом этапе мы будем определять правильную полярность включения сабвуфера.

Поставьте музыку, в которой есть хорошо различимые низкочастотные инструменты и постарайтесь выбрать такой вариант подключения саба, при котором он будет максимально сливаться своим звучанием с основной акустикой, будет максимально четким и собранным. Поскольку звуковая картина с передних и задних сидений будет отличаться, вам придется побегать: поменяли на сабвуфере полярность — сели за руль послушали, потом опять к багажнику: поменяли, послушали, выбрали лучший вариант. Помните, что слушать нужно при закрытых дверях.
В идеале не должно быть слышно, что бас идет сзади. Когда вы сидите впереди, должно создаваться впечатление, что басят передние, основные динамики. Если добиться такого цельного и слитного звучания не получается, то, возможно, вы немного перестарались с громкостью сабвуфера (в этом случае просто убавьте чувствительность на усилителе), допустили какие-то промахи при изготовлении корпуса (он издает паразитные призвуки) или у вас просто что-то дребезжит в багажнике (эти звуки, кстати, не обязательно должно быть отчетливо слышны, они могут успешно маскироваться сабвуфером).

Четвертый этап: регулируем сабсоник

Многие басовые усилители оснащены так называемым „подтональным фильтром», сабсоником. Это на самом деле обычный фильтр верхних частот, который ослабляет в сигнале все, что ниже частоты его настройки, то есть убирает самые-самые низкие частоты. Вот тут, наверняка, может возникнуть вопрос — зачем он нужен, разве ж саб не предназначен для того, чтобы воспроизводить нижние частоты?
Просто все дело в том, что чем ниже частота, тем выше ход у динамика, и на сверхнизких частотах он может оказаться настолько большим, что там недалеко и до порванного подвеса, изломанного диффузора или заклинившей звуковой катушки. Мне нередко приходилось наблюдать ситуацию, когда диффузор сабвуфера ходит ходуном, а бас при этом вялый и гулкий. И напротив, действительно громкий, сочный и упругий бас зачастую может издавать сабвуфер, диффузор которого вроде бы едва шевелится. А ведь мы уже говорили, что в реальной-то музыке частот ниже 30 Гц практически нет, причем даже в самом забойном гангста-рэпе. А посему мы можем ослабить малоинформативные сверхнизкие частоты абсолютно без ущерба для музыки. Будучи же освобожденными от них, сабвуфер заиграет гораздо лучше — он будет басить четче иупруже, повысится предел максимальной громкости. Настройте сабсоник на частоту около 20 Гц. Если вы любите очень громкий бас, то можете поднять его настройку до 30, а в экстремальных случаях и вовсе до 40 Гц. Не переживайте, вы при этом нисколько не потеряете в сочности и мясистости баса, зато сохраните динамик целым. Кстати, если у вас сабвуфер в корпусе с фазоинвертором, то сабсоник вообще из разряда must have. Дело в том, что в закрытом корпусе объем воздуха, заключенный внутри, придерживает динамик и не дает ему слишком разбалтываться. А вот в фазоинверторном это происходит только выше частоты настройки порта, а на более низких частотах диффузор болтается практически ничем не сдерживаемый, и очень быстро доходит до своих физических пределов хода со всеми, как говорится, вытекающими.

Пятый этап: „сращиваем» звучание сабвуфера с звучанием мидбасовых динамиков более тщательно
На этом этапе настройки вам предстоит найти оптимальную частоту настройки фильтра нижних частот (ФНЧ, LPF, LP) и громкость сабвуфера. Эти две регулировки всегда нужно выставлять в комплексе. Принцип примерно такой:

Если мы уменьшаем частоту среза LP и одновременно увеличиваем громкость, то бас при этом становится более мягким и глубоким. Но если перестараться, то может получиться эффект, когда фронт басового удара отделится от самого низкочастотного наполнения — саб будет звучать как бы сам по себе.
Если увеличиваем частоту среза LP, то бас становится жестче, приобретает большую ударность. При этом громкость нужно убавлять, иначе можно получить чрезмерную „колотушечность», и это будет уже не бас, а долбежный гулкий звук как палкой по пустой бочке, этого нам тоже никак не нужно. В хорошо настроенной системе сабвуфер не должен восприниматься играющим отдельно. Он должен сливаться с звучанием основной акустики так, будто это басит она. Старайтесь добиться, чтобы инструменты звучали наиболее естественно. И тогда вы сможете с уверенностью сказать: „Да, у меня в машине очень хороший качественный бас».
ЧТО ДАЕТ ВКЛЮЧЕНИЕ ФИЛЬТРА ВЕРХНИХ ЧАСТОТ В ОСНОВНЫХ КАНАЛАХ?
Если вы просто добавляете сабвуфер в штатную систему, то все, чем вы располагае

Mazda 3 — Облачко (S) › Бортжурнал › Как добиться максимального давления саба? (статья не о чем!)

Добрый день уважаемые читатели -)

В предыстории:
Ищу мастера, не понимая чего я хочу, прошу мастера начертить короб с настройкой порта в 36 Гц.

Вечером уже получаю чертеж и бегу еду в леруа за заветным листом фанеры под распил.

Начинается сборка. Привлек в помощь своего батю, он мужик толковый с прямыми руками, поэтому попросил его вырезать круг под динамик и сделать косой спил для своего ФИ ящика лобзиком.

Но перед тем как читать, почитайте лучше эту статью, где Я постарался описать в действительности как играет тот или иной короб! т.к эта статья не о чем)

(В леруа к сожалению не пилят косые пропилы, а ящик имел вот такой индивидуальный для моей машинки (лада седан — баклажан) размеры и формы.)

Полный размер

Будущий саб!

Форма рассчитана специалистом Максом

С наклоном, динамик в салон и портом в левое крыло.

Привез фанеру домой, купил по дороге саморезы для дерева грамм 400, жидкие гвозди и принялся за разметку.

Полный размер

Начало сборки, разметка

Момент сборки:

Любимая как всегда помогла в этом не легком сабостроении, покрасила все стыки, отчистила от опилок, все добротно и бережно!

Багира в теме — покраска нч колонки —

в итоге, спустя 2 часа у меня получилось вот что:

Полный размер

Готовый без крышки

Запаял контакты, завентил крышку и пошел ставить на место в багажнике.

Низа ого-го. На низких частотах салон реально разрывало, приоткрытые стекла реально ходили ходуном и в качестве бонуса ожила трещина на лобовом стекле, зашевелилась сцуко ))

трек кстати — ищите в вк называется «Кайфунчик — очень низкий бас» на обычных колонках и сабах звук Вы этот все-равно не услышите, не пытайтесь! Но мой саб его очень круто воспроизводил, прям ух!

Кайфунчик

Но огромный плюс этой настройки — не слышно на улице как играет музыка в машине. Звук настолько низкий и мощный, что можно сидеть и ловить кайф от баса прямо около дома и никому не мешать!

Опускаем все эти вопросы, т.к уже хочется быстрее перейти к теме о давлении саба.

Короб собран, провода выведены, все подключено, треки как всегда из ВК. Но после того бывшего бандпаса 1244BP стало чего-то не хватать -(.

Со слезами на глазах еду на работу и пытаюсь понять чего же не хватает, вроде мощно и низко играет эта колонка.а не хватает ребятки знаете чего? Правильно — ДАВЛЕНИЯ!

В очередной раз списываюсь с мастером Максимом, который помог начертить чертеж короба с вопросом: «что делать?» не играет и все тут (

И тут то я узнал много нового и научился мерить настройку динамика ))

В общем после того, как он мне скинул обучающее видео, я не долго думая, скачал приложение с AppStore и кинулся мерить частоту настройки своего саба!

Очень порадовало, что саб действительно соответствует тем параметрам, которые были заданы Максиму, он с большой точностью рассчитал и я с большой точностью собрал эту приблуду.

Провел замер по инструкции:

Замер моего саба:

36 Гц

Остановились на том, что будем экспериментировать над звуком этой коробки. Максим посоветовал засовывать поролон в порт и слушать как звучит трек, тот, на который ориентированы мои вкусы и параллельно замеряя частоту дина смогу определиться какой-же все-таки саб мне нужен.

Чем выше частота настройки порта саба, тем выше давление, в пределах разумного естественно.

Буду пробовать настраивать под клубняк 40-45 Гц. и искать золотую середину под свои музыкальные предпочтения…а у меня их — ( от Деткора до попсы.

Буду перепиливать в итоге коробку, но уже по определенным параметрам а не как обыватель с мыслями о хочу саб! )))

Поэтому заказывая чертеж короба, сначала определитесь что именно Вы хотите от коробки!

Полный размер

Кто спрашивал о размерах

Продолжение следует:

Правильная настройка сабвуфера в машине

Сабвуфер — важная часть акустической системы автомобиля. Именно он позволяет не только слушать музыку, но и ощущать её глубину и объём всем телом. Именно правильная настройка сабвуфера в машине способна значительно увеличить удовольствие от прослушивания музыки.

Содержание статьи:

Существует мнение, что сабвуфер в автомобиле нужен только для молодёжи, слушающей утробный афроамериканский рэп, выворачивающий внутренности. На самом деле это не так. Сабвуфер всего лишь позволяет расширить динамический диапазон воспроизведения. Ведь низкие частоты есть практически в любом музыкальном материале, даже в классической музыке.

Но небольшие дверные колонки не позволяют слушать низкий бас. Зато с этим прекрасно справляется сабвуфер. Естественно, если сабвуфер правильно сделан и произведена правильная настройка сабвуфера в машине.

Какой должна быть правильная настройка сабвуфера в машине?

Настройкой сабвуфера нужно заниматься ещё на этапе проектировки короба для динамика. Во время этого учитывается множество различных параметров: музыка, которую чаще всего будет слушать владелец, усилитель, который будет работать с динамиком и автомобиль, в котором будет стоять сабвуферный корпус.

При проектировании короба важную роль играют и параметры динамика, которые определяют, в каком акустическом оформлении он сможет работать. Например, если динамик способен хорошо играть в фазоинверторном корпусе, его порт можно настраивать как выше, так и ниже, в зависимости от предпочитаемой музыки.

Конечно, если вам достался сабвуфер в заводском корпусе, возможности его настройки ограничены. Но при грамотном подходе добиться приемлемого звучания вполне реально. С чего начать настройку сабвуфера?

Настройка LPF (low pass filter) фильтра

Естественно, динамик должен быть правильно подключён к усилителю. Для начала на сабвуферном усилителе или на головном устройстве надо включить фильтр, который обычно обозначается, как LPF (low pass filter). То есть, этот фильтр позволяет попадать на динамик низким частотам и отрезает при этом высокие. Например, популярная частота среза для сабвуферов — от 50 до 63 Гц.

Первый этап настройки — установить фильтр примерно на такую частоту. Потом это значение нужно будет немного подкорректировать. Причём, если есть возможность использовать LPF на головном устройстве, следует включить его именно там. В противном случае можно регулировать срез «крутилкой» на усилителе. Включать фильтр на ГУ и усилителе одновременно не нужно.

Настройка “сабсоника”

После необходимо задействовать фильтр, который называют “сабсоник”. По-сути, это фильтр высоких частот, работающий в суббасовой области. Проще говоря, он отрезает от сигнала инфранизкие частоты и пропускает все, что выше. Сабсоник есть не на всех усилителях. Но если ваш динамик работает в акустическом оформлении ФИ или ЧВ, то и усилитель надо выбрать такой, в котором есть такой фильтр.

Зачем он нужен “сабсоник”? Дело в том, что сабвуферный динамик будет пытаться воспроизвести и частоты, лежащие за пределами слышимого диапазона, например 20-25 Гц и ниже. На таких частотах ход диффузора увеличивается, что может привести к выходу катушки из зазора и её повреждению. Сабсоник отрезает всю «инфру» и не позволяет динамику превысить ход. К тому же, качество воспроизведения нужного басового диапазона только улучшается, а громкость увеличивается.

Настраивать “сабсоник” следует примерно на 5 Гц ниже частоты настройки порта фазоинвертора. Например, если частота его настройки 35 Гц, то настраивать сабсоник надо на 30 Гц. Чтобы сделать это, нужно включить переключатель и вращать “крутилку” до требуемых цифр.

Что нужно знать о фильтрах

Ещё одна вещь, которую надо помнить о фильтрах — ни один из них не отрезает сигнал резко, как ножом. То есть, не бывает такого, чтобы LPF был настроен на 63 Гц, а на 64 Гц звука уже не было. Все частоты, что выше, будут ослабляться, с плавным спадом. И плавность этого спада будет зависеть от так называемого порядка фильтра.

Фильтр 4-го порядка даст более пологий спад, а фильтр 1-го — более крутой. Некоторые головные устройства позволяют выбирать порядок фильтра. Это имеет значение для настройки «стыка» области работы сабвуфера и мидбасов.

Регулировка уровня входной чувствительности сабвуфера «GAIN» или «LEVEL»

Ещё одним важным этапом в настройке сабвуфера является регулировка уровня входной чувствительности сабвуфера. Он находится на сабвуферном усилителе и обозначается словом «GAIN» или «LEVEL».

Выглядит, как «крутилка» с цифрами, например, от 0,3 до 5 В. Это не уровень громкости, как некоторые ошибочно думают, хотя при установке на максимальные значения громкость действительно увеличивается. Эта функция нужна, чтобы согласовать уровень головного устройства и усилителя.

Настраивают «GAIN» по разным методикам. Но суть их примерно такая: на сабвуфер подаётся музыкальный сигнал в виде синусов с определённой частотой. Уровень входной чувствительности при этом минимальный.

Постепенно увеличивают громкость на головном устройстве, до появления слышимых искажений. После этого ручку громкости поворачивают назад, чтобы звук снова стал чистым. Потом так же настраивают «GAIN», вращая «крутилку» до того, как появятся искажения сигнала. После снова возвращают её немного назад. Более точной будет настройка сабвуфера в машине, если применять в процессе осциллограф.

Настройка акустической фазы сабвуфера

Также важна настройка акустической фазы сабвуфера. Не вдаваясь в нюансы терминологии, следует сказать, что правильная фазировка позволяет обеспечить звучание «саба» спереди, вместе с фронтальными динамиками. Если сабвуфер слышно сзади, из багажника, значит что-то сделано неправильно.

На многих усилителях есть «крутилка» фазовращателя, позволяющая плавно поворачивать фазу. Поэтому желательно приобретать именно такие усилители. Если такой возможности нет, повернуть фазу можно на ГУ, если у него есть такая функция. Или же можно просто поменять местами плюсовой и минусовой провод на динамике.

Выставление задержек

Следующим этапом настройки сабвуфера в машине есть выставление задержек. Но такое возможно только на процессорном головном устройстве или при наличии внешнего процессора. В некоторых акустических оформлениях, например ФИ, не всегда хорошие импульсные характеристики, поэтому бас может немного запаздывать. Это не всегда приятно на слух.

Например, фронтальные динамики сыграли ноту, а через доли секунды отыграл «саб». Чтобы такого не допустить, корректируют задержки, что позволяет «фронтальной акустике и сабвуферу играть одновременно.

Стык сабвуфера и мидбаса

Последняя настройка сабвуфера в машине – это «состыковка» фронтальной акустики с сабом. Например, если сабвуфер «порезан» сверху на 63 Гц, а «фронт» — на 100 Гц снизу, то между ними может образовываться провал. Если же частоты срезов другие, возможно образование горба. Чтобы настройка была правильной, необходимо сделать этот участок АЧХ плавным. Для этого можно немного менять частоты срезов LPF и HPF. Делать это можно на слух или с помощью любого RTA-анализатора.

Сохранить

Сохранить

Сохранить

Сохранить

Как построить правильный сабвуфер? Учим матчасть — DRIVE2

Снова всем привет. Если вы все еще задаетесь вопросом о том, какой корпус сабвуфера вам нужен, то внимательно прочитайте этот материал. Потому что если вы зададите такой вопрос кому-нибудь (например, здесь, на Drive2), но не уточните, какой бас вы хотите, то получите кучу противоречивых советов и с большой вероятностью разочаруетесь в самой технике, а то и сожжете чего-нибудь к чертям, хотя техника тут будет совсем не причем.

Возьмем для примера конкретный динамик. Я для наглядности выбрал 15-дюймовый RE Audio SX PRO (кстати, про него тут у меня спрашивали, вот как раз в тему и получается). Он громкий (многие ж любят погромче, ага) и универсальный в плане акустического оформления. Смотрим на него параметры Тиля-Смолла (например, тут), и начинаем прикидывать корпус. Я для этого пользую проверенный JBL SpeakerShop с коррекцией АЧХ, рекомендованной еще в начале 2000-х журналом АЗ. Как показала практика, получается довольно близко к жизни. Но сейчас особая точность нам не нужна, важнее показать что получим от того или иного корпуса. Итак, поехали.

Вариант 1. Для требовательных. Нам нужен предельно точный бас, и слушать музыку мы собираемся внутри машины. Параметры позволяют сделать отличный ЗЯ без потери отдачи, объем — всего 40 литров, что для 15-шки на самом деле очень компактно. АЧХ простирается до самых инфранизких частот – бас получите как в хорошем кинотеатре. При долговременной мощности динамика 1кВт и использовании соответствующего усилителя можно получить п-ц какую громкость и нехилое ливеротрясение. И это притом, что бас будет предельно точным и без единого намека на гудение. Мне этот вариант нравится. Но это в салоне. Если же такой саб заставлять играть на открытое пространство, то пропадет глубина баса и такого кайфа уже не получится, Отдача с понижением частоты будет спадать, и если вы начнете компенсировать это простым увеличением громкости, то это приведет к печальным последствиям. Оно вам надо?

Вариант 2. Для двинутых на громкости, но еще не теряющих рассудок. Мы все же хотим получить глубокий бас для шевеления внутренностей и иногда не прочь открыть двери и дать знать соседям в ближайших домах, какие мы охрененные меломаны. Закрытый ящик, как мы выяснили, тут не отработает на все 100, так что смотрим, что у нас получается в фазоинверторном корпусе. Путем нехитрых манипуляций в проге прикидываем, что оптимальный объем получается в районе 85 литров. Порт для начала настраиваем достаточно низко – 35 Гц. При открытом багажнике и прямом излучении на улицу (это важно, потом поймете почему) получаем, что отдача не будет падать вплоть до 30-35 Гц. Нормально, да? В салоне при этом получаем вообще бомбу – акустическое усиление на 9 дБ на самых «мясных» частотах! Swaaaaag! Чтобы вы представляли, что это такое – это как будто мы подключили усилитель в 8 раз мощнее! Нехило? А усилитель то у нас прежний остался! Вот вам и правильно рассчитанный корпус.

Но ничто не дается даром, поэтому смотрим, в чем же мы проиграли. Во-первых, бас в фазике будет не такой четкий и точный, как в закрытом ящике. Кто любит технические термины – импульсная характеристика хреновая. Но если вы не планируете слушать «живую» музыку, где звук должен иметь натуральную связку «атака-затухание», а ограничитесь электронной, то это уже менее критично. Во-вторых, фазик обязательно требует включения на усилителе сабсоника. Обязательно! В идеале – не ниже, чем настройка самого порта. Потому что ниже настройки порта ход диффузора уже ничем не сдерживается, и вы тупо попалите динамик, если ввалите в него дури. Если это произойдет, потом не говорите, что не предупреждал. Не бойтесь, в «мясистости» баса не потеряете, информативный бас гораздо выше 30 Гц, поверьте.

Вариант 3. Для конкретно е.нутых на громкости. А давайте-ка мы посмотрим, что у нас вообще там творится со спектром музыкального сигнала? Кто не в теме, советую при случае почитать журнал «Звукорежиссер», чуваки, что его пишут – не дураки. Для определенности давайте сейчас оставим за бортом «негров» — там чисто SPL-ный сигнал с понтами вокруг него типа сдвинутых кепок, штанов с висячей мотней и прочих причандалов. «Делать рэп» под SPL-дудение – это музыка? Ну хрен с ними, пусть для кого-то это будет музыка, мы же посмотрим на что-то более приятное и жизненное.
Возьмем для примера заводной такой басовитый клубнячок. Аксиома первая: в спектре сигнала практически нет частот ниже 40 Гц (по крайней мере, если смотреть более-менее известных западных диджеев), зато вся дурь вкладывается в удар, а это, замечу, диапазон повыше, и даже заметно повыше. Аксиома вторая: звук какого-нибудь инструмента (пофиг – живого или электронной драм-машины) условно состоит из основных тонов и обертонов – гармоник. Чтобы «как бы слышать» частоту 20 Гц, она не обязательно должна воспроизводиться системой, мы можем воспринимать ее по гармоникам – 40, 80 и т. д. Гц. Не знали? А вот есть у наших ушей такая особенность. И, между прочим, многие диджеи при сведении активно используют это – создают эффект «тяжелого» баса, при этом в спектре низких частот – кот наплакал.

Теперь вернемся к нашему сабу. А давайте попробуем оставить для него прежний объем, но сделаем настройку порта на 55 Гц? Что получим? Понятное дело, снизу отдача резко упадет, зато весь пар устремится в область «среднего» баса. При этом получим акустическое усиление больше, чем на 6 дБ! И это при прямом излучении! Еще немного, и поймете, почему я заостряю на этом внимание. Опять мы «как бы увеличили мощность» нашего усилителя, причем, нехило – в 4 раза. И, само собой, не забывайте про сабсоник! Настраивайте его никак не ниже 45-50 Гц! Получите ураганное колбасево без риска спалить даже самый надежный динамик в первые же 10 минут.

Закрываем багажник и открываем двери. Что получаем? Кто в теме, скажут – акустическое оформление типа бандпасс. Т.е. если мы стоим такие крутые на улице и нас прет от собственного меломанства, то мы слышим не прямое излучение нашего сабвуфера, саб играет в салон, а до нас бас доходит из открытых дверей. Салон в этом случае становится самой настоящей резонансной камерой! И что? А то, что так мы можем получить реально еще большее акустическое усиление! Тут, конечно, многое зависит от самого автомобиля – геометрии салона и дверных проемов, но эффект зачастую получается действительно чувствительным.

Выводы. В общем, что я хотел сказать этим постом. Друзья, если хотите получить нормальный бас, то для начала определитесь что это для вас такое. Потому что от некоторых постов типа «хочу глубокий мягкий басс» (кстати, «бас» пишется с одной буквой «C», давайте будем грамотнее), а особенно от комментов к ним, чесслово, инфаркт скоро схватит. А ведь заметьте, все варианты, что я вам тут показал – это всего лишь разные варианты оформления одного и того же динамика! Спалить любой саб его неправильным использованием и дурными настройками – дело нехитрое, а вот чтобы использовать все его возможности на полную катушку – придется подумать. В общем, как всегда, учим матчасть.

Как правильно настроить громкость сабвуфера в автомобиле (видеоурок)

Сабвуферы великолепно делают музыку громкой, но только до определенного момента. Например, если вы неправильно отрегулируете сабвуфер, музыка может звучать искаженно и слишком громко. Хитрость заключается в том, чтобы установить правильно громкость вашего сабвуфера в машине таким образом, чтобы от сильных басов у вас автомобиль не трещал по швам. К счастью, выставить настройки очень легко. Вы можете сделать это всего за несколько секунд. 

Вы ездили в машине, в которой установлен сабвуфер, или, может быть, были у кого-нибудь в доме, где в качестве дополнения к музыкальному центру и колонкам есть сабвуфер? Если да, то наверняка вы не раз сталкивались с неправильной настройкой сабвуфера – обычно об этом говорит слишком громкий звук, который сильно бьет по ушам. Да, конечно, как говорится, о вкусах не спорят.

Может, кому-то нравятся сильные басы. Но всему есть предел. Даже тем, кто без ума от мощных басов в музыке, нужно помнить, что неправильно настроенный сабвуфер может на самом деле испортить все качество музыки. И главное правило здесь – что больше басов не всегда лучше. На самом деле оптимальный (правильный) уровень басов чаще всего ниже, чем думает большинство любителей сабвуферов. 

Вот видео, в котором рассказывают, как настроить сабвуфер в короткие сроки (объяснение на 2:53, остальное реклама сабвуфера – можно не смотреть):

Для тех, кто не знает язык и не понимает субтитры, давайте детально разберем ролик.

1. Сначала установите кроссовер в сабвуфере. Это частота, с которой ваш сабвуфер будет воспроизводить басовые ноты. Если вы используете большие напольные основные колонки, установите кроссовер сабвуфера в диапазоне 40 Гц-60 Гц. При использовании небольших колонок (размещенных, например, на задней полке автомобиля) установите кроссовер на 50 Гц-80 Гц.

Если в вашей машине используются только небольшие боковые колонки, установите кроссовер на 80 Гц-160 Гц. Ваша задача – чтобы ваш сабвуфер не забил басами основные колонки. В большинстве автомобилей, как правило, необходимо установить сабвуфер на частоту 80 Гц. Конечно, для каждого автомобиля, в зависимости от марки, модели, размера и количества штатных колонок, нужны индивидуальные настройки усилителя басов. Поэтому для более точной настройки от меньшего к большему постепенно прибавляйте настройки кроссовера сабвуфера, внимательно вслушиваясь в музыку. Ваша задача – чтобы ваш сабвуфер не воспроизводил одинаковые басы со штатными колонками. Иначе сабвуфер забьет основные колонки. 

2. Далее настройте громкость. Эта важная часть, которую многие автовладельцы делают неправильно. Но эта настройка также самая простая. Включите какую-нибудь музыкальную композицию и поверните настройку звука сабвуфера на минимум, чтобы он больше не был слышен. Затем постепенно увеличивайте громкость звука до тех пор, пока не начнете слышать, как музыка начинает заполняться басами. Как только вы услышали это, больше не прибавляйте громкость. Все – вы настроили громкость сабвуфера. 

3. Если у вас есть фазовый переключатель, управление фазой компенсирует задержку между сабвуфером и основными динамиками автомобиля. Переключите его между 0 и 180  градусами и посмотрите, слышите ли вы разницу. В зависимости от установленного в машине аудиооборудования при каждой настройке фазы звучание может быть различным. Выберите ту фазу, на которой, по вашему мнению, звучание лучше. 

Вот и все. Весь процесс не должен занимать у вас больше минуты.

Если что-то звучит странно (или не очень хорошо), вы можете проверить правильность местоположения сабвуфера. Например, если речь о домашних сабвуферах, то некоторые места в домах и квартирах лучше, чем другие. Все зависит от размеров комнаты и ее формы. Также играет роль и размер автомобиля. Как же узнать, где лучше установить сабвуфер?

Вот что сказал эксперт по автозвуку Михаил Гончаренко (компания «Автозвук-21 век»):

– Вы поймете, что правильно установили сабвуфер, когда его звучание будет максимально приближено к ощущению равномерного распределения басовых нот, которые смешиваются и поддерживают баланс с другими динамиками.

Мы также попросили эксперта дать краткие советы по правильному местоположению сабвуфера. Вот они:

• Разместите сабвуфер между двумя основными динамиками, подальше от передней стенки. 
• Разместите сабвуфер на боковой стенке, на полпути между передней и задней стенками. Это место часто может быть весьма эффективным.
• Если ни одна из этих позиций не работает хорошо, то пришло время встать на руки и колени и «искать басы». Эта техника включает в себя медленное перемещение сабвуфера по комнате и прослушивание наилучшего воспроизведения низких частот. Это может быть несколько утомительно, потому что звуковые волны отражаются от стен и предметов. Эти отражения могут усиливать или подавлять друг друга. И последнее, что вам нужно, это нулевая (или усиленная) зона в вашем любимом месте прослушивания. Думаете, вы не услышите, где идеальное место для сабвуфера? Не переживайте и поверьте, что ваши уши в любом случае услышат, где сабвуфер должен остаться.

Как настроить усилитель (Gain, LPF, HPF) ⋆ Doctor BASS

Настройка усилителя | основы

Настройка усилителя для сабвуфера и остальной аудиосистемы может поставить новичка в тупик. Утонченная настройка — дело не простое и требует большого опыта или помощи профессионала.

На этой  странице мы разберем основные, базовые настройки — чтобы у вас ничего не сгорело, сабвуфер не пытался отыгрывать скрипку и все было на своих местах.

HPF / LPF (ФВЧ / ФНЧ)

Hight pass filter (HPF), он же фильтр высоких частот (ФВЧ) — отфильтровывает (отсекает) низкие частоты, оставляя высокие.

При настройке сабвуферного усилителя установите регулятор примерно на 20 Hz, чтобы отсечь инфразвук и не тратить энергию, так как вы все равно его не услышите. Для среднечастотных динамиков HPF выставляется в районе 80 Hz, чтобы убрать диапазон низких частот, для которого динамик не предназначен и не сможет его отыграть. Если у вас выделены отдельные каналы или даже отдельный усилитель для твиттеров (пищалок) — HPF выставляется в районе 3000 — 5000 Hz в зависимости от модели, что бы не спалить их.

Все приведенные цифры являются примерными, для получения более точных и безопасных значений изучите характеристики ваших динамиков!

HPF и LPF (полезная статья —(АЧХ) Амплитудно-частотная характеристика)

Low pass filter (LPF), он же фильтр низких частот (ФНЧ) — противоположен HPF и срезает верхние частоты, оставляя нижние.

Для сабвуферов устанавливается в районе 50-80 Hz в зависимости от типа оформления (ЗЯ, ФИ, и т.п.), чтобы отсечь частоты, для которых сабвуфер не предназначен. Аналогично и со среднечастотниками, для  них режьте в районе 1400-1600 Hz.

Если есть возможность, то можно  ограничить твиттеры на 20 000 Hz, но это не обязательно.

Gain \ Level

Gain (чувствительность) часто путают с громкостью, но это не совсем правильно.

Gain (гейн) — это регулировка входной чувствительности усилителя для согласования с магнитолой. Но не будем забираться в дебри и рассмотрим эту настройку с точки зрения полезной для пользователя.

Иногда значение Вольт (V)  указанное на регуляторе может ввести в заблуждение. Дело в том, что чувствительность измеряется в Вольтах. Чем меньше V — тем выше чувствительность — тем громче будет играть динамик и наоборот.

Для начала будет полезно посмотреть понятое видео про то, как работает гейн на усилителе:

Настройка гейна на слух (1 способ)

Имея хорошее сабовое звено, не пользуйтесь эквалайзером и различными басовыми улучшайзерами, забудьте про bassboost на усилителе — поэтому перед настройкой гейна проверьте чтобы все это было отключено! 

Установите регулятор на минимум и включите музыку, которую вы обычно слушаете. Прибавляйте громкость магнитолы на 3/4 от максимума, услышав искажения в звучании саба раньше — остановитесь и убавьте громкость на пару делений. Переходите к усилителю. Попросите помощника медленно прибавлять регулятор гейна до появления новых искажений, а услышав их, остановите вращение и убавьте на 10 %.

Настройка гейна на слух (2 способ)

Если вы не доверяете своему слуху и боитесь во время не услышать изменения, тогда воспользуйтесь более точным способом — с помощью синусов.

Если вы настраиваете сабвуфер, то используйте 40 Гц, в случае если ваш корпус настроен выше 40 Гц или у вас закрытый ящик, тогда берите 50 Гц, (скачать синусы в разделе Загрузки). Для настройки гейна для усилителя мидбаса возьмите 315 Гц.

Синус или тон (в нашем случае) — тоновый сигнал определенной частоты, изменения в звучании которого вы легко услышите

Установите гейн на минимум, включите ваш синус и прибавляйте громкость магнитолы. При изменении звучания тонового сигнала остановитесь и убавьте на пару делений (выставьте ограничение максимальной громкости на это значение, если в вашей магнитоле есть такая функция). Переходите к усилителю. Аналогично первому способу прибавляйте гейн. При изменении звучания остановитесь и убавьте на 10%.

Настройка гейна с помощью мультиметра или осциллографа

Настройка уровня гейна с помощью приборов является грамотным и точным согласованием. При этом не напрягается ни динамик ни ваши уши. Подробно о такой настройке показано в видео на нашем Ютуб канале:

Обратите внимание, что при настройке с помощью мультиметра вы должны быть уверены в мощности, заявленной производителем усилителя.

Subsonic

Subsonic — это тот же фильтр высоких частот (HPF) на сабовых усилителях (часто на моноблоках) — отрезает инфразвук. Устанавливайте его примерно на 20 Hz.

Bassboost

Bassboost — повышает громкость на определенной частоте, как правило это 40-45 Hz.

При использовании басбуста шанс спалить сабвуфер резко повышается, так как клипп наступает значительно раньше. В большинстве случаев bassboost не нужен и  если вы новичек, то просто примите правило «Басбуст не трогать!»

Опытными людьми он может использоваться для увеличения полки АЧХ, чтобы вытянуть провалы в определенных частотах, но это уже глубокие настройки и эффект не всегда оправдает риск.

X-over

X-over — переключатель фильтров. Присутствует в случае, когда у усилителя не предусмотрена регулировка для каждого фильтра в отдельности. HPF — режет снизу, LPF — режет сверху, Full / Flat — фильтры отключены.

Регулятор фазы (Phase)

Регулятор фазы — является частью углубленной настройки — меняет фазу динамика. Бывает фиксированный переключатель 0 / 180° и регулятор 0° — 180°. Читайте отдельную тему: Фаза сабвуфера — правильная настройка.

Master/Slave

Этот переключатель используется при мостовом подключения моноблоков. Master устанавливается на усилителе, к которому подходят RCA («тюльпаны») от магнитолы, Slave ставится на подсоединяемом моноблоке.

Видео

Настройка гейна на слух (1 способ)

Имея хорошее сабовое звено, не пользуйтесь эквалайзером и различными басовыми улучшайзерами, забудьте про bassboost на усилителе — поэтому перед настройкой гейна проверьте чтобы все это было отключено! 

Установите регулятор на минимум и включите музыку, которую вы обычно слушаете. Прибавляйте громкость магнитолы на 3/4 от максимума, услышав искажения в звучании саба раньше — остановитесь и убавьте громкость на пару делений. Переходите к усилителю. Попросите помощника медленно прибавлять регулятор гейна до появления новых искажений, а услышав их, остановите вращение и убавьте на 10 %.

Настройка гейна на слух (2 способ)

Если вы не доверяете своему слуху и боитесь во время не услышать изменения, тогда воспользуйтесь более точным способом — с помощью синусов.

Если вы настраиваете сабвуфер, то используйте 40 Гц, в случае если ваш корпус настроен выше 40 Гц или у вас закрытый ящик, тогда берите 50 Гц, (скачать синусы в разделе Загрузки). Для настройки гейна для усилителя мидбаса возьмите 315 Гц.

Синус или тон (в нашем случае) — тоновый сигнал определенной частоты, изменения в звучании которого вы легко услышите

Установите гейн на минимум, включите ваш синус и прибавляйте громкость магнитолы. При изменении звучания тонового сигнала остановитесь и убавьте на пару делений (выставьте ограничение максимальной громкости на это значение, если в вашей магнитоле есть такая функция). Переходите к усилителю. Аналогично первому способу прибавляйте гейн. При изменении звучания остановитесь и убавьте на 10%.

Настройка гейна с помощью мультиметра или осциллографа

Настройка уровня гейна с помощью приборов является грамотным и точным согласованием. При этом не напрягается ни динамик ни ваши уши. Подробно о такой настройке показано в видео на нашем Ютуб канале:

Обратите внимание, что при настройке с помощью мультиметра вы должны быть уверены в мощности, заявленной производителем усилителя.

Subsonic

Subsonic — это тот же фильтр высоких частот (HPF) на сабовых усилителях (часто на моноблоках) — отрезает инфразвук. Устанавливайте его примерно на 20 Hz.

Bassboost

Bassboost — повышает громкость на определенной частоте, как правило это 40-45 Hz.

При использовании басбуста шанс спалить сабвуфер резко повышается, так как клипп наступает значительно раньше. В большинстве случаев bassboost не нужен и  если вы новичек, то просто примите правило «Басбуст не трогать!»

Опытными людьми он может использоваться для увеличения полки АЧХ, чтобы вытянуть провалы в определенных частотах, но это уже глубокие настройки и эффект не всегда оправдает риск.

X-over

X-over — переключатель фильтров. Присутствует в случае, когда у усилителя не предусмотрена регулировка для каждого фильтра в отдельности. HPF — режет снизу, LPF — режет сверху, Full / Flat — фильтры отключены.

Регулятор фазы (Phase)

Регулятор фазы — является частью углубленной настройки — меняет фазу динамика. Бывает фиксированный переключатель 0 / 180° и регулятор 0° — 180°. Читайте отдельную тему: Фаза сабвуфера — правильная настройка.

Master/Slave

Этот переключатель используется при мостовом подключения моноблоков. Master устанавливается на усилителе, к которому подходят RCA («тюльпаны») от магнитолы, Slave ставится на подсоединяемом моноблоке.

Видео

Читать еще:

Полезный материал? Поделитесь, если так:

Facebook

Twitter

Вконтакте

Одноклассники

Сообщества › Автозвук › Блог › Азы подключения сабвуферов к штатным системам премиум (и не только) авто

Написать эту развернутую статью меня сподвиг недавний отчет одной именитой студии, которая выставила в этом сообществе результат своей работы, но так и не удосужилась объяснить — а, собственно как построена схема нового сабвуферного звена.

А все не так просто, ребята.
И я объясню. С картинками.

Итак, для начала немного вводной лирики.

Есть разные машины: бюджетный, средний, премиум и супер-премиум сегменты.

Мы не будем рассматривать супер-премиум — там, обычно, запросов от клиентов на установку ТОЛЬКО сабвуфера, не поступает.

Это свойственно а\м у которых с завода стоит какая-то аудиосистема.
На низком и среднем уровне мощности она вполне даже играет (для большинства простых смертных).
Но вот нехватка сабвуферного диапазона ощущается сильно.
А денег тратить на полноценный инсталл — жалко.
Какой выход?

Выход подсказывают и сами установщики, которые могут в данном случае быстро заработать денег, и производители, которые следуя тенденциям рынка выпускают активные сабвуферы (саб + усилитель в одном корпусе).

Как это выглядит в реальной жизни?
Возьмем условный бюджетный автомобиль с штатной аудиосистемой.
Система будет выглядеть вот так

самый простейший вариант «добавить баса» в такую машину широко практикуется в гаражных мастерских. Покупается любой активный сабвуфер. Встроенный усилитель такого сабвуфера предназначен для подключения к системе по «высокому уровню».

И самый распространенный метод — просто подключится параллельно к задней штатной акустике.

20 минут работы и — профит. Саб — бубнит. Деньги в кассе.

Есть несколько минусов такого «инсталла»
— не факт, что на тыловую акустику идет широкополосный сигнал, который содержит как раз тот диапазон, который должен отыгрывать сабвуфер (20 Гц — 100Гц)

Т.к. это штатная акустика (часто выглядящая как бумажная тарелка), в магнитоле может быть реализован встроенный неотключаемый фильтр HPF, который «режет» подаваемый на акустику сигнал в самой магнитоле.

В результате можно получить еле играющий саб, т.к. все равно, что то он «увидит» в сигнале от магнитолы и как-то «играть» будет.

— также никто не думает о том, что если штатная акустика, к примеру, имела сопротивление 4 Ома, то при таком подключении, магнитола станет работать 2-мы тыловыми каналами уже на нагрузку в 2 Ома, что отразится на ней не самым лучшим образом.

Более «крутым» вариантом предыдущей схемы является вот такой:

Все тоже самое, только мы имеем отдельный усилитель и отдельный пассивный сабвуфер.
Бубнить это может существенно громче. А что еще нужно счастливому потребителю?

К тому же, установщик может заработать здесь больше: отдельно за установку усилителя; возможно — за изготовление сабвуфера; да и на самом оборудовании и расходниках

В чем плюс такого варианта, с технической точки зрения?
пожалуй только в том, что в усилителе лучше реализована и схема для работы с входным сигналом высокого уровня ; он имеет большую мощность чем активный, встроенный; в усилителе есть (обычно) неплохая кроссоверная часть, которая позволит более точно и гибко настроить работу сабвуфера.

Идем дальше.
Средний и премиум сегмент.
Обычно построен по такой схеме

«Умельцев» это не останавливает и они делают примерно все тоже самое, что и с простыми авто

Тут особенность системы в том, что в машине уже есть отдельный сабвуферный канал. Он реализован в штатном усилителе. Обычно, там порезанный именно сабвуферный диапазон сигнала (20 гц — 100-150 Гц).
Загнав такой сигнал на новый усилитель и сабвуфер получаем на выходе именно то, чего не хватало клиенту — мощный бас, с возможностью управления либо с магнитолы (если она поддерживает такую функцию), либо с «крутилки», которая обычно идет в комплекте к сабвуферному моноблоку.

А есть еще такие машины как БээМВэ.
Во многих комплектациях никакими штатными сабвуферами даже не пахнет и установщики реализуют вот такую схему

сигнал на новое сабвуферное звено берется с подседельных динамиков, которые, в штатном режиме играют НЧ диапазон (задумка инженеров БМВ, которых все проклинают до сих пор)

Ну и существует конечно же самый правильный вариант — поставить в машину процессор. Снять с штатной системы разными путями (будь то высокий уровень или полноценный сигнал с MOST шины) широкополосный сигнал и построить за процессором нормальную полноценную систему с отдельным усилением акустики и сабвуфера.
Тут уже вариантов для фантазии — масса. Они ограничиваются только бюджетом клиента.

Так что не бойтесь экспериментировать.
Как показывает практика (в виде отчетов на данном ресурсе), даже профессиональные установщики не гнушаются подобного рода установками. Потому что можно закрыть глаза на то, что это неправильно с точки зрения идеального автозвука, о котором можно бесконечно говорить на соревнованиях и на форумах, зато это быстро приносит деньги.

Удачи всем 🙂

Лада 2112 drive sound › Бортжурнал › F.A.Q.3 Настраиваем звук на здоровье динамикам + тест треки

Решился все таки доделать последнюю самую занудную, длинную и самую интересную часть FAQ 🙂
Итак мы имеем либо уже давно существующую систему или вновь установленую. И очень хотим ее настроить. Тут рассмотрим самую сложную из обычных повседневных систем, а именно: фронт+тыл+ саб и все от усилков. Для настройки более простой системы просто пропускайте пункты не относящиеся к вам. Все ниженаписанное и выложенное не более чем мое сочинение и рассматривать его как серьезный профессиональный алгоритм настройки и тестирования не стоит. Это всего лишь помощь для обычного обывателя желающего настроить звук в машине поприятнее и не более того. Треки с тестового диска для простоты работы имеют формат мп3 и имеют неплохое качество, но на мегасуперкачество не претендуют. Я их собрал и пользуюсь ими достаточно давно. настраивал многие бюджетные системы с их помощью. Вроде все оставались довольны.

Начать я думаю нужно с большого отступления от темы. Я хочу вам рассказать от чего горят ваши динамики. Грубо говоря сгореть динамики могут от 2х явлений.

1е: Частенько доводится слышать такие рассказы: «.Купил дохлые блины, подключил к мафону раскачал на всю и они погорели нафиг. Только басовик бубнит теперь. Блины ваще дерьмо были…». И после этого случая человека абсолютно невозможно убедить в том что его магнитола отдает не больше 15-18 ватт а блины были минимум 25вт. Как не удивительно а именно в ЭТОМ и заключена суть проблемы. Расскажу в 2х словах и как можно проще почему так происходит и иллюстрирую рассказ вынутыми из журнала Авто Звук 1номер за 2005г.статья «понятия» графиками.
График №1

нормальный режим

перегруз

2е: Самым опасным и неприятным явление в автозвуке после короткого замыкания является КЛИПП усилителя на низких частотах. Любой усилитель мощности имеет блок питания и грубо говоря максимальная мощность отдаваемая усилителем в конце концов ограничится способностями блока питания. Пока усилитель будет работать в штатном режиме простейший звуковой сигнал будет иметь такую форму:

штатный режим

легкий клипп

поскольку мощности не может быть больше чем есть в питании то сигнал перестанет расти и остановится на максимуме до того момента пока сигнал не пойдет на спад. Эта фигня называется модулированием сигнала. Что же происходит с сабом? Саб достигая предела максимальной амплитуды сигнала «зависает» в крайних положениях до того момента пока сигнал не пойдет на спад и двигается до следующего крайнего положения где снова зависает. В моменты зависания на катушку динамика подается максимальное напряжение и поскольку динамик висит не охлаждаясь и не совершая никакой работы то вся энергия уходит на бестолковый нагрев катушки и магнитной системы. При такой работе динамика мы в лучшем случае теряем эффективность работы динамика. Звук баса становиться более плоским и не выразительным, кроме того изза нагрева повышается сопротивление катушки и после пары песен динамик начинает играть тише. Как правило это и влечет третий график и самый неприятный вариант. Мы делаем громче! загоняя усь в жесткий клипп. Блины в этот момент как правило еще имеют запас и начинают чуть громче играть и нам кажется что стало громче но саб играть громче не стал он начал ЖАРИТЬСЯ!
Вот график №3 жесткий клип:

Жесткий клипп

Самая опасность клиппа в том что во первых его неопытным слухом отловить достаточно сложно и во вторых вполне РЕАЛЬНО клиппом усилителя можно спалить саб который ВТРОЕ мощнее усилителя, что на первый взгляд кажется нереальным.

Подведя итог вышенаписанного можно сказать: динамики в 95% случаев горят от НЕХВАТКИ мощности и кривых рук. Что касаемо сабов то от превышения мощности они горят достаточно редко. Рвутся, срывают витки, ломают диффузоры это да но не горят.И то пока саб порвется он будет аццки хрипеть и трещать, такое не услышать невозможно. Именно этим свойством умело поользуются многие эс пи эльщики, ставя динамики в комфортные для подвижки условия и кратковременно подавая ВДВОЕ большую неклипованную мощность от допустимой на динамик.
Зная об этих вредных явлениях приступим к настройке системы. Качаем отсюда архив с треками:
narod.ru/disk/20834113001/тест.zip.html
До начала настройки стоит проверить правильность подключения динамиков к усилителям и магнитоле. Все выводы на динамики промаркированы полярностью + и -. Динамики также имеют такую маркировку. Но проведя провода к магнитоле можно перепутать полярность. Ничего смертельного не произойдет

Настройка музыки в машине. Важные, простые истины. — Fox-proteus на DRIVE2

Всем хой!

Данная статья предназначена для тех, кто интересуется улучшением звучания аудиосистемы, но не понимает ничего в этих ваших терминах и просто хочет поменять акустику. Более опытных товарищей, которые знают, что такое двухполоска, отраженка и почему саб нужен не для вытрясания кишок, я попрошу не фырчать, а дополнить статью полезными комментариями.

Из текста вы узнаете:
1) почему я говорю сейчас именно про настройку, ведь «мне же надо просто колоночки поменять?»
2) с чего на самом деле лучше начинать улучшать звук в машине?
3) что в аудиосистеме можно настраивать, а что нельзя, и как это влияет на результат?
4) что из этого можно настроить самостоятельно?

Погнали по порядку!

Полный размер

настройка

1. Почему настройка?

Начну издалека. На drive2.ru, на youtube, в других соцсетях есть огромное количество тюнинг проектов. Тачки тюнингуются по-разному. Кто-то дорабатывает подвеску, кто-то внешний вид авто, кто-то с музыкой заморачивается, а кто-то дрыгатель ковыряет по всякому, чтобы больше мощи выжать. Но если вернуться к основе всех этих мероприятий, к слову tuning, и немного его перевести, то получится слово «Настройка». Совпадение? Не думаю.

Полный размер

подвесочка

Пример первый: Подвеска. Из множества статей по постройке гоночных автомобилей, можно узнать, что изменением угла развала колёс, угла схождения, кастора (короче, заехав на стенд сход-развала:)) можно очень сильно влиять на поведение автомобиля на трассе и, главное, на результат — время на круге. Но вот беда: иногда выходит, что не хватает диапазона регулировки подвесок. А у некоторых автомобилей, например, регулируется только угол схождения, а угол развала — нет. Или, например, в передней подвеске всё можно отрегулировать, а в задней — нет. Что мы тогда делаем? Правильно. Ставим колы, развальные пластины, меняем рычаги, пилим сошки… Т.е. настраивать начинаем заменой запчастей, болгаркой, а иногда меняем запчасти на такие, которые можно гибче настраивать. И… настраиваем:)

Полный размер

Вот тут точно есть, что настраивать:)

Пример второй: Дрыгатель. Или та пыльная замасленная фиговина, что дрыгается под капотом и старательно крутит первичный вал коробки передач. Тот агрегат, который вырабатывает мощщщщь и наливает крутящий момент. Ситуации с заменой фильтра на нулевик, заменой высоковольтных проводов и мойкой двигателя опустим. Купив современную турбо-дрезину (да и не-турбо тоже), первое, к чему владельцы обращаются для того, чтобы увеличить динамику и удобство разгона — чип-тюнинг.

Чтобы «выровнять» понятия, можно, опять же, обратиться к оригинальному написанию фразы и перевести его на русский язык. Вообще, тут есть два созвучных выражения: cheap tuning (Дешевая настройка) и chip tuning (настройка микрочипа). По результату больше всего подходит первый вариант. Всё-таки это самый дешевый вариант получить настоящий результат, а не то, что получается от установки нулевика или громкого выхлопа. Но по объекту приложения усилий, конечно же, второй вариант правильнее. Здесь речь идёт о доработке программного обеспечения двигателя с целью изменить НАСТРОЙКИ его работы. Рано или поздно возможностей по настройке штатного железа начинает не хватать и начинается более серьёзная доработка: замена турбины, коллекторов, выхлопа. Диапазона измерений штатных датчиков начинает не хватать, они тоже идут под замену, и т.д. Но венец всех замен — НАСТРОЙКА. Ведь под новую турбину нужно другой объём топлива впрыскивать в цилиндры, в другое время. Под новые условия работы двигателя нужно настраивать реакцию мозга на те или иные датчики…

например, на мультиметр))

Большой пример получился, но ёмкий. А теперь представим, что речь идёт не о тюнинге, а о постройке спортивного автомобиля с нуля. Как выглядит его подвеска? Подвеска может быть отрегулирована в любых плоскостях, двигатель обвешан датчиками, а блок его управления имеет производительность Центра Управления Полётами в Байконуре, коробка передач легко разборная для установки разных передач с разными передаточными. То же самое делается с главной передачей (задний дифф в случае с дрифт-корчами)… Для чего? Для того, чтобы после постройки автомобиль можно было НАСТРОИТЬ под определенный результат, под определенную трассу, под определенный вид соревнований…

Я думаю, у вас не возникнет сомнений, в том, в моих примерах в необходимости настройки сомневаться нет смысла. Но я ведь это пишу не для того, чтобы убедить вас воспользоваться услугами настройщика аудиосистемы:) Я хочу донести другое.

В случае тюнинга автомобиля, все работы, втом числе и настройка, делаются для того, чтобы получить какой-то определенный РЕЗУЛЬТАТ. В случае с подвеской мы получаем уменьшение времени на круге или увеличение предельной скорости в поворотах. При работе над двигателем, мы получаем меньшее время разгона, или более удобный, прогнозируемый разгон. Т.е., решаем конкретные проблемы или улучшаем предельные показатели.

а что, тоже результат!

И вот тут предлагаю впервые вернуться к автозвуку и подумать над вопросом: а чего же мы добиваемся, начиная что-то делать с аудиосистемой в автомобиле?
Наверное, самый распространенный вопрос на просторах интернета связан с заменой акустики. И звучит он примерно так:
«Хочу улучшить звук в автомобиле. Подскажите, какую акустику купить?»
И тут же от диванных экспертов летит куча инфы о том, какую акустику можно купить… Но никто из них не спрашивает: «а какой результат ты хочешь получить?»

Если возвращаться к аналогии с тюнингом, то вопрос звучит так: «парни, у меня есть Mitsubishi Outlander, хочу поменять на нём подвеску». А в ответ ему сразу: «Бери Bilstein, ваще огонб вариант!» или «Koni. Только Koni». Потом начинается срач «колы всегда жесткие, надо ставить пневму!», а кто-то вообще ARB предлагает, мотивируя это тем, что только у ARB хватает энергоёмкости, чтобы долго валить по грунтовке. Вот у него на TLC200 стоит ARB и он с удовольствием по выходным валит по грунтовке. А что он хочет-то вообще? Какая задача? Хочет покомфортнее? Понадежнее, ибо часто ездит по разбитым трассам? Пониже, чтобы стенсуху замутить? Или просто пожестче, потому что нравится пожестче? или часто ездит с полным багажником чугунных чурок и зад машины проседает?

Мне, пожалуйста, подвеску помягче, чтобы комфортнее было на бордюры запрыгивать

Мастер, который «сделал хорошо» уже многим клиентам, чётко понимает, что надо сначала выяснить, а что на самом деле хочет клиент:) И если в тюнинге клиент может сформулривать, что же он хочет, то в автозвуке об этом почему-то попросту забывают:)

Поэтому, первое «наставление», которое отвечает на второй вопрос из предисловия, будет звучать так:
2. С чего на самом деле начать?
Друзья, если вы хотите улучшить звук в машине, пожалуйста, прежде чем задавать вопрос у себя в БЖ или на форумах, сформулируйте для себя, какая проблема в вашей системе вас волнует и/или какого результата вы хотите достичь? Чтобы вам было проще, я приведу несколько примеров:

1) В штатной системе мне не хватает баса и детальности. Что можно с ней сделать, чтобы получить это?
2) Мне всегда нравилились системы, которые дают ощущение присутствия на концерте, когда чётко понятно, где какой инструмент расположен, и где стоит вокалист. В штатной системе звук как-будто скучкован в углу. Как это изменить?
3) Мне всегда нравился эффект «звук вокруг». Я часто хожу по клубам и там непонятно, откуда музыка играет. Хочу, чтобы было как в клубе
4) Я аудиофил со стажем. Хочу слышать дыхание каждого скрипача в

Chevrolet Niva › Бортжурнал › Вот статейка по настройке акустики в машине, пригодится многим…

Что такое бас вообще?
Но перед тем, как сразу же кидаться крутить ручки и щелкать переключателями, давайте немного проясним, а что же вообще представляет собой бас как таковой. Динамик своим колеблющимся диффузором создает чередование сжатий и разрежений воздуха. Принято считать, что среднестатистический человек воспринимает такие воздушные колебания именно как звук, если они происходят с частотами от 16-20 раз в секунду до 14-18 тысяч раз в секунду. То есть, от 16-20 герц до 14-18 килогерц. Так вот, басом считается самый нижний диапазон этих звуковых колебаний — примерно от 20 до 150 Гц. Именно с такими частотами колеблются диффузоры сабвуферов и мидбасовых динамиков. Обычно говорят, что колебания до 50 Гц — низкий бас, 50-100 — средний бас, а 100-150 — верхний бас (хотя деление это весьма условное и приблизительное).
ПОМНИТЕ, ЧТО ЗАДАЧА САБВУФЕРА — НЕ ПЕТЬ ГОЛОСОМ, А ВОСПРОИЗВЕСТИ ЛИШЬ САМЫЕ НИЗКИЕ ЧАСТОТЫ. МУЗЫКУ ДОЛЖНЫ ИГРАТЬ ОСНОВНЫЕ АКУСТИЧЕСКИЕ СИСТЕМЫ (ФРОНТАЛЬНЫЕ ИЛИ ВМЕСТЕ С ТЫЛОВЫМИ), А САБ — ЛИШЬ ПРИДАВАТЬ ЗВУКУ НЕОБХОДИМУЮ МАССИВНОСТЬ И ОСНОВАТЕЛЬНОСТЬ
КСТАТИ
Настраивая бас, полезно знать, какая область частот в звуке за что отвечает. Для примера возьмем ударную установку: область частот в районе 40 Гц определяет глубину и мягкость удара, в районе 63 Гц — увесистость, тяжесть удара, область около 80 Гц — твердость удара. В звуке бас-гитары или контрабаса частоты в области 40 —50 Гц определяют массивность инструмента, а в области 100 Гц — плотность, упругость баса.

Что мы слушаем?
Но физика процесса, давайте теперь посмотрим на все это дело с музыкальной стороны. Для начала возьмем рэп, хип-хоп или дабстеп. Чернокожие парни особенно любят низкий, утробный бас на грани инфразвука, заставляющий вибрировать все потроха. Так вот, такой „кишкотряс» — это звуки с частотами в районе 30-50 Гц. Возможно, вы удивитесь, но это, пожалуй, единственные жанры, которые требуют полноценного воспроизведения столь низких частот, во всех остальных музыкальных жанрах такой глубокий бас не несет какой-то серьезной информативности.
Например, если взять музыку с „живыми» инструментами, то в ней практически вся информативная составляющая и энергетика баса сосредоточена в области частот выше 40 Гц. К примеру, бас-гитара. Звук ее струн состоит не только из основных тонов, но и из обертонов — гармоник от основного тона, которые имеют более высокие частоты. Именно по их характеру мы и отличаем звучание, например, бас-гитары Маркуса Миллера от, скажем, бас-гитары Клиффа Бертона, даже если они попытались бы наиграть одну и ту же мелодию в одинаковой тональности. Именно обертона имеют в звуке большинства инструментов самую высокую информативность. Или взять, к примеру, динамичную электронную музыку — бодрый клубнячок. Классика хауса и транса — это звук драм-машин Roland TR-909 и TR-808, и их частотный спектр тоже лежит отнюдь не в самой глубокой басовой области — 40-100 Гц.

ЕСЛИ САБВУФЕР БУДЕТ ПЛОХО СОГЛАСОВАН С МИДБАСОМ, ПРОИЗОЙДЕТ „РАСЛОЕНИЕ» БАСА, ЗВУЧАНИЕ ПОТЕРЯЕТ И ДРАЙВ, СОЧНОСТЬ, ЭМОЦИОНАЛЬНОСТЬ. ЕСЛИ ЭТО „ЖИВОЙ» ИНСТРУМЕНТ, ТО ПОСТРАДАЕТ НАТУРАЛЬНОСТЬ ЕГО ЗВУЧАНИЯ. В ЭЛЕКТРОННОЙ МУЗЫКЕ МЫ ПОЛУЧИМ НЕ ПЛОТНЫЙ БАСОВЫЙ РИТМ, А ЛИБО ВЯЛОЕ УХАНЬЕ, ЛИБО НАПРОТИВ — ГУЛКУЮ КОЛОТУШКУ, ОТ КОТОРОЙ ЧЕРЕЗ 10 МИНУТ НАЧНЕТ БОЛЕТЬ ГОЛОВА. В ХУДШЕМ СЛУЧАЕ САБ БУДЕТ ВОСПРИНИМАТЬСЯ ВООБЩЕ ИГРАЮЩИМ ОТДЕЛЬНО, КАК БЫ САМ ПО СЕБЕ.

Первый этап: включаем фильтр нижних частот
Итак, нам нужно в сигнале сабвуфера ослабить средние и высокие частоты, и оставить лишь низкие. Это умеет делать частотный фильтр, в данном случае — фильтр нижних частот (ФНЧ, он же Low Pass Filter, обозна чается как LPF или просто LP). Он пропускает все, что ниже частоты настройки и ослабляет все, что выше. Таким фильтром может быть оснащено, к примеру, головное устройство, усилитель, или же он может быть и там, и там одновременно.

Второй этап: выставляем предварительную частоту настройки и громкость сабвуфера
Теперь найдите регулятор, отвечающий за частоту настройки фильтра. В усилителе — это обычная „крутилка», обозначается как Frequency или что-то в этом роде. Выставьте ее пока на частоту 80 Гц. При такой настройке на сабвуфер беспрепятственно будут проходить только низкие частоты, а все что выше 80 Гц, будет заметно ослабляться. Отыщите другую „крутилку» — чувствительности (может обозначаться как Level или Gain), отрегулируйте ей громкость сабвуфера относительно основных динамиков. Не переборщите с уровнем, саб не должен перекрикивать все остальное!

ЕСЛИ УРОВЕНЬ САБА БУДЕТ СЛИШКОМ ВЕЛИК, ТО БАС ПОТЕРЯЕТ В СВОЕЙ НАТУРАЛЬНОСТИ (ВАЖНО ДЛЯ „ЖИВЫХ» МУЗЫКАЛЬНЫХ ЖАНРОВ), ЧЕТКОСТИ И УПРУГОСТИ (ВАЖНО ДЛЯ ЛЮБОЙ МУЗЫКИ). ДАЖЕ ЕСЛИ ВЫ БОЛЬШОЙ ЛЮБИТЕЛЬ „КИШКОТРЯСНОЙ» И „ВОЛОСОШЕВЕЛИТЕЛЬНОЙ» ЭЛЕКТРОНИКИ, ВСЕ РАВНО » УМЕРЬТЕ СВОЙ ПЫЛ, МНОГО ПЛОХОГО БАСА — ЭТО ХУЖЕ, ЧEM В МЕРУ ХОРОШЕГО.

Третий этап: подбираем полярность включения сабвуфера
Существует распространенное, но ошибочное мнение, что динамики можно подключать только строго соблюдая полярность, обозначенную на усилителе, мол, плюс к плюсу и минус к минусу. Иначе они будут работать якобы „не в ту сторону» и быстро выйдут из строя. На самом же деле диффузор динамика всегда ходит одинаково и в „плюс», и в „минус» относительно своего положения покоя, а полярностью подключения всего лишь определяется, в какую сторону он пойдет „сначала», а в какую „потом». Это, понятное дело, никак не сказывается на самочувствии динамика, но зато сказывается на его звучании. Так что на этом этапе мы будем определять правильную полярность включения сабвуфера.

Поставьте музыку, в которой есть хорошо различимые низкочастотные инструменты и постарайтесь выбрать такой вариант подключения саба, при котором он будет максимально сливаться своим звучанием с основной акустикой, будет максимально четким и собранным. Поскольку звуковая картина с передних и задних сидений будет отличаться, вам придется побегать: поменяли на сабвуфере полярность — сели за руль послушали, потом опять к багажнику: поменяли, послушали, выбрали лучший вариант. Помните, что слушать нужно при закрытых дверях.
В идеале не должно быть слышно, что бас идет сзади. Когда вы сидите впереди, должно создаваться впечатление, что басят передние, основные динамики. Если добиться такого цельного и слитного звучания не получается, то, возможно, вы немного перестарались с громкостью сабвуфера (в этом случае просто убавьте чувствительность на усилителе), допустили какие-то промахи при изготовлении корпуса (он издает паразитные призвуки) или у вас просто что-то дребезжит в багажнике (эти звуки, кстати, не обязательно должно быть отчетливо слышны, они могут успешно маскироваться сабвуфером).

Четвертый этап: регулируем сабсоник

Многие басовые усилители оснащены так называемым „подтональным фильтром», сабсоником. Это на самом деле обычный фильтр верхних частот, который ослабляет в сигнале все, что ниже частоты его настройки, то есть убирает самые-самые низкие частоты. Вот тут, наверняка, может возникнуть вопрос — зачем он нужен, разве ж саб не предназначен для того, чтобы воспроизводить нижние частоты?
Просто все дело в том, что чем ниже частота, тем выше ход у динамика, и на сверхнизких частотах он может оказаться настолько большим, что там недалеко и до порванного подвеса, изломанного диффузора или заклинившей звуковой катушки. Мне нередко приходилось наблюдать ситуацию, когда диффузор сабвуфера ходит ходуном, а бас при этом вялый и гулкий. И напротив, действительно громкий, сочный и упругий бас зачастую может издавать сабвуфер, диффузор которого вроде бы едва шевелится. А ведь мы уже говорили, что в реальной-то музыке частот ниже 30 Гц практически нет, причем даже в самом забойном гангста-рэпе. А посему мы можем ослабить малоинформативные сверхнизкие частоты абсолютно без ущерба для музыки. Будучи же освобожденными от них, сабвуфер заиграет гораздо лучше — он будет басить четче иупруже, повысится предел максимальной громкости. Настройте сабсоник на частоту около 20 Гц. Если вы любите очень громкий бас, то можете поднять его настройку до 30, а в экстремальных случаях и вовсе до 40 Гц. Не переживайте, вы при этом нисколько не потеряете в сочности и мясистости баса, зат

различных способов написания сабвуфера? Все способы написания названия Subwoofer

Объявление

Различные способы написания «Сабвуфер». Если вы ищете варианты написания альтернативных имен, мы можем вам помочь. В этом списке есть различные способы написания «Сабвуфер».

Правильный способ написания сабвуфера на английском языке

Правильное английское написание этого названия: Subwoofer

Различные короткие способы написания сабвуфера

Название из 9 букв, написанное так же, как у сабвуфера. Имена, начинающиеся с буквы S, и имена, заканчивающиеся на R.

Различные более длинные способы написания сабвуфера

Список различных длинных способов написания «Сабвуфер».

Название Описание сабвуфера

Нумерологическое определение этого имени дает число жизненного пути 7 для сабвуфера. Человек с числом судьбы 7 очень рано понимает, что ему придется столкнуться лицом к лицу с миром, в котором доминируют материальные вещи и деньги, не опасаясь, что они не смогут там победить. Люди с этим числом жизни обладают способностью распознавать и понимать свои собственные ограничения. Имея много хороших добродетелей, люди с числом жизни семь иногда склонны отодвигать себя и свои потребности на второй план, заботясь и предлагая большую поддержку окружающим.Семерки всегда кажутся дружелюбными и скромными, что делает их универсальными, но внутренне они часто недовольны тем, что снова и снова прячут свой свет под бушелем. Поэтому для людей с числом судьбы 7 важно получить адекватное признание и признание со стороны своего окружения за свои действия. Любой спор можно решить. Люди с числом судьбы 7 проявляют большой дипломатический талант и способны урегулировать любой спор, добиваясь примирения обеих сторон.Поэтому неудивительно, что эти люди снова и снова попадают в критические ситуации в качестве консультантов. Семерки всегда открыты для слуха и, обладая отчетливым чувством реальности, в большинстве случаев могут быстро найти решение любой проблемы. Однако здесь необходима осторожность, потому что иногда может случиться так, что они полностью увязнут в странных проблемах и пренебрегают собой и своими собственными потребностями в поисках решений. Поэтому люди с числом судьбы или числом жизни 7 должны всегда находить здоровый баланс между помощью другим и защитой своих интересов.Что касается партнеров по жизни, это число судьбы очень преданно и полно любви, даже если иногда оно может быть немного несовместимым с их внутренней борьбой за добродетель. Имя человека особенно важно для числа 7. Таким образом, в жизни человека с этим числом и грусть, и приятность — постоянные спутники жизни. Для этих людей важно взять свою судьбу в свои руки и не слишком полагаться на советы других людей. Если им это удастся, их жизнь может быть отмечена успехом.В целом, люди, пользующиеся именем № 7, очень верные и надежные люди, которые идут по жизни с необходимой серьезностью.

Способы написания имен, например, сабвуфера

Используйте наши онлайн-средства для проверки орфографии и поиска других вариантов написания имен, например, Subwoofer.

Как пишется Сабвуфер

Есть две вещи, которые вы можете сделать, чтобы улучшить орфографию.Во-первых, нужно знать, как произносится каждая буква английского алфавита. Как только вы знаете, какой звук делают все буквы, становится намного проще писать такие имена, как Subwoofer. Во-вторых, чтобы узнать больше. Неважно, какие тексты вы читаете, но чем их больше, тем лучше вы запоминаете, как они написаны. При написании более крупных слов или имен попробуйте разделить несколько букв и посмотреть, имеет ли это смысл. Если вы хотите запомнить, как пишется «Сабвуфер», запишите его пару раз.

Подробнее о сабвуферах

Акустическая система для домашнего кинотеатра не может считаться действительно хорошей без отличных басов.Естественно, высокие и средние частоты являются важной частью создания захватывающего объемного звука, но мощный, резкий и никогда не мутный бас выделяет все лучшее из остальных. Бас — это то, что придает домашнему кинотеатру его интуитивный элемент — этот грохот, который вы чувствуете в груди, ощущение опасности, которое звук грома может вызвать в вашей нервной системе. Хорошие басы также являются одним из самых сложных аспектов воспроизведения звука по причинам, которые мы рассмотрим в этой статье.

Краткая история сабвуферов

Сабвуферы, как правило, представляют собой отдельные громкоговорители, содержащие один большой вуфер, отвечающий за воспроизведение крайних низких частот частотного диапазона.Первые сабвуферы были разработаны в конце 1960-х годов для использования с домашними стереосистемами и стоили более 1000 долларов.

Коммерческое использование сабвуферов в кинотеатрах началось только в 1974 году, когда был снят фильм-катастрофа Землетрясение . Так называемая система «Sensurround» была специально разработана для кино и предполагала использование нескольких сабвуферов, размещенных по всему кинотеатру, с частотой до 17 Гц. В этом низком диапазоне — на самом деле все, что ниже 20 Гц — звук не слышен, а скорее ощущается как грохот.Этот эффект идеально подходил для фильма, позволяя сопоставить зловещее грохотание с другими отчетливыми звуковыми эффектами, как правило, люди изо всех сил пытаются спастись от гигантских трещин, внезапно появившихся в земле и способствовавших популярности жанра «фильмов-катастроф» в мире. 1970-е годы.

Так родилась эра кино, вызывающего мурашки по коже, непринужденного, всеобъемлющего опыта, и фильмы никогда не будут прежними. Внедрение LFE, или канала низкочастотных эффектов, компанией Dolby Stereo в 1970-х сделало сабвуферы постоянным атрибутом кинотеатров, и, поскольку все саундтреки к фильмам, как правило, смешиваются для использования в театре, означало, что любители кино будут искать одинаковое расположение динамиков. чтобы воссоздать тот же звук в меньшем масштабе.

Однако долгое время сабвуферы были непомерно дорогими для домашнего использования. Затем, в 90-х, цены на сабвуферы значительно упали, открыв двери для их использования как в hi-fi системах, так и в домашних кинотеатрах. Тенденция к снижению цен сохраняется и по сей день, при этом некоторые субмарины стоят менее 100 долларов. Однако эти модели не будут издавать звука, похожего на дребезжащий звук, необходимого для создания атмосферы домашнего кинотеатра. По-прежнему необходимо потратить немного больше, чтобы по-настоящему ощутить кинематографический звук, который может заполнить всю комнату.

Проблема? Давить много воздуха точно

По сравнению с другими громкоговорителями, сабвуферы легко узнать из-за их больших квадратных форм. В конце концов, НЧ-динамики намного больше, чем динамики ВЧ и СЧ. Это связано с тем, что для создания более низких частот требуется больше воздуха, чем для создания более высоких частот. Для создания мощного басового звука бас-вуферы не только больше по размеру, но и должны иметь хороший ход. Экскурсия относится к способности динамика (также называемого «вуфером») двигаться вперед и назад.Большинство технических описаний сабвуферов относятся к экскурсионным или могут описывать низкочастотный динамик как «длинноходный». Драйвер с длинным ходом может компенсировать меньший общий размер мембраны, что позволяет производителям производить сабвуферы меньшего размера, которые по-прежнему способны воспроизводить чрезвычайно мощные басы. Кроме того, как и во всех драйверах, материал, из которого сделан диффузор, очень важен для переходной характеристики драйвера или его способности запускаться и останавливаться там, где диктует звуковой сигнал. Хорошая переходная характеристика может означать разницу между гудящим басом и точным воспроизведением звуков двигателя и рев падающей воды.

Важность корпуса сабвуфера

Корпус также играет активную роль в создании звука, что уникально для сабвуферов. Это происходит из-за того, что называется резонансом Гельмгольца. Точно так же, как когда вы вдуваете воздух в горлышко бутылки, вентилируемый корпус сабвуфера будет направлять давление воздуха, создаваемое задней стороной динамика, таким образом, чтобы воспроизводить низкий тон, усиливающий общий басовый звук. И так же, как можно настроить бутылку для создания другого звука, либо уменьшив объем воздуха в камере, наполнив ее воздухом, либо диаметр горлышка бутылки, закрыв ее часть, можно настроить вентиляционные отверстия фазоинвертора. для создания частотной характеристики, соответствующей сабвуферу.

Хорошо настроенный корпус с фазоинвертором усиливает низкие частоты, воспроизводимые драйвером, для получения мощных басов, которые были бы невозможны в обычном корпусе. Каким бы чудесным ни казался принцип корпуса фазоинвертора в теории, его может быть сложно реализовать на практике. Во-первых, отверстия портов могут вызывать «гудение», также известное как «шум ветра». Это особенно вероятно на высоких уровнях, когда воздух вокруг вентиляционного отверстия движется очень быстро.Возникающая в результате турбулентность может нарушить звук и действительно лишить удовольствия от просмотра фильмов, игр и музыки. Вот почему компания Teufel разработала свою запатентованную технологию Air Stream Bass, позволяющую воздуху входить и выходить из вентиляционного отверстия с высокой скоростью, не создавая при этом шума ветра.

Установка правильной частоты кроссовера для гармоничного звука

Еще одна вещь, которая может привести к неидеальному звуковому образу в системах объемного звучания, включающих сабвуферы, — это разброс частот между динамиками-сателлитами и сабвуфером.Это часто случается с системами, которые были собраны из отдельных компонентов, особенно если никто не позаботился о настройке кроссовера. «Кроссовер» просто означает, что самые низкие частоты, излучаемые динамиками-сателлитами, переходят в самые высокие частоты сабвуфера. Если это не настроено должным образом, звук не будет хорошо смешиваться. Кроме того, если частота кроссовера установлена ​​слишком высокой, среднечастотным или среднечастотным динамикам в сателлитах придется изрядно потрудиться, чтобы протолкнуть эфир, что приведет к искажениям.

Можно установить этот частотный диапазон кроссовера самостоятельно, но покупка универсальной системы объемного звучания гарантирует, что слушатель не заметит перехода от сателлитов к сабвуферу. В результате вы получите чистый, захватывающий звук.

Coda: Сабвуферы необходимы для домашнего кинотеатра

В заключение, легко понять, почему сабвуферы являются ключевым элементом, когда дело доходит до создания потрясающего звука домашнего кинотеатра. По логике вещей, если бы технологию сабвуфера было легко освоить, было бы гораздо больше компаний, предлагающих системы объемного звука.Однако, как мы видели, многие аспекты конструкции сабвуфера делают этот конкретный тип громкоговорителей невероятно сложным как для исполнения, так и для интеграции в систему. Вот почему обычно лучше покупать систему домашнего кинотеатра у компании, имеющей большой опыт работы с сабвуферами.

Все фотографии: Собственность Teufel Audio

КАК ТОЧНО НАСТРОИТЬ САБВУФЕР

Низкие частоты — основа хорошего звука. Каждый из нас стремится сделать их правильными, но очень немногие из нас знают, как это сделать.Прекрасная статья Боба Каца поможет вам интегрировать сабвуфер в вашу систему без необходимости иметь какие-либо специальные инструменты — все, что вам нужно, это уши, тестовые компакт-диски и время.

Точная настройка сабвуфера без (почти) тестовых приборов

Боб Кац — икона мастеринга. Вместе с Дэвидом Чески он основал Chesky Records как аудиофильский лейбл, сегодня он управляет собственной студией мастеринга Digital Domain. Боб — неустанный пропагандист высококачественного звука и участник Turn Me Up! инициатива, направленная на восстановление естественной динамики записанной музыки.В отличие от многих мастеринг-инженеров, он не желает идти на компромисс, когда дело касается качества мастеринга. Таким образом, всегда можно быть уверенным, что его каталог несет товарный знак совершенства. Для компании «Аудиодром» большое удовольствие довести его статью до сведения наших читателей.

Редактор: Если есть слишком сложные режимы комнаты или настройки, может быть полезно использовать дополнительные измерения. Некоторые сабвуферы (Bowers & Wilkins, Velodyne) уже имеют встроенную программу измерения.

Низкие частоты чрезвычайно важны для воспроизведения звука. Все заинтересованы в правильном воспроизведении басов, но большинство людей не понимают, что делать дальше. Эта статья поможет разобраться в процессе интеграции активного сабвуфера с существующей «спутниковой» системой. Если ваша комната и динамики в хорошем состоянии, вам понадобится всего два тестовых компакт-диска и ваши уши, чтобы настроить сабвуфер. Если ваша комната не так хороша или вы хотите еще больше улучшить звук, мы обсудим лучший способ интегрировать измерения тестового оборудования с вашим слухом.Простой тест на прослушивание также покажет, есть ли в вашей комнате проблемы и пришло ли время нанять акустика.
Давайте рассмотрим основные требования к плавным расширенным басам.

Завоевание комнаты

Многие люди гордятся «идеальными размерами» своей комнаты для прослушивания. В целом, чем больше комната, тем меньше слышимых проблем с низкочастотными стоячими волнами (узлами и пучностями). Для получения ровных и ровных басов требуются потолки высотой более 10 футов, шириной более 12 футов и длиной более 25 футов (30 или более для глубоких басов).Размеры (включая диагонали) не должны быть кратными одинаковым длинам волн, чтобы избежать нарастания на октавных резонансах. Конечно, в более крупных помещениях может потребоваться поглощение, чтобы уменьшить время реверберации, но стоячие волны не имеют тенденции к возникновению неудобств в больших помещениях. Также важно использовать поглощение, чтобы время затухания на низких частотах было примерно таким же, как на средних и высоких частотах. Это называется «нейтральная комната».

Легкие, гибкие стенки действуют как диафраматические поглотители, при этом некоторые низкие частоты выходят за пределы стен и никогда не возвращаются.На мой взгляд, идеальным вариантом является прочная бетонная (блочная) стена, но правильная конструкция с использованием токарного станка для гипса, дерева и / или двойного листового камня может дать аналогичные результаты. Но твердые стены сами по себе создают проблемы; комната мирового класса обычно требует некоторого поглощения и / или диффузии, чтобы справиться с резонансами и эхом. Остерегайтесь полостей в стенах, которые могут вызвать резонансы. Создание большой комнаты с хорошими басами, внутренней акустикой и внешней изоляцией — задача профессионального акустика.В этой статье мы поделимся некоторыми секретами тонкой настройки систем в хороших помещениях; не мечтайте построить комнату с нуля, не наняв акустика.

Крепление динамика — шипы или изоляторы?

При установке на потолке громкоговорители встраиваются в углубление в стене так, чтобы край громкоговорителя был заподлицо со стеной. Монтаж к потолку требует опыта опытного акустика и выходит за рамки данной статьи. Основные динамики должны быть отделены от пола.Тяжелые жесткие стойки должны иметь верх не больше, чем низ громкоговорителя, чтобы избежать дифракции (форма гребенчатой ​​фильтрации). Я добился большого успеха, протыкая стойки для колонок (с помощью шипов или «на цыпочках») через отверстия в ковре. Некоторые авторитеты рекомендуют использовать демпфирующую подушку под тяжелым широкополосным динамиком вместо шипов. Независимо от способа монтажа цель состоит в том, чтобы уменьшить симпатические колебания или бегущие волны в шкафах, полу и стенах. Резонансная частота ящика и подставки должна быть крайне низкой.Ударьте по ящику кулаком и убедитесь, что он не имеет резонансного характера; Проведите по системе синусоидальную волну и прислушайтесь к вибрациям. Я добился большого успеха с очень тонким изолятором (доктора Шолля) между динамиком и стойкой, который почти полностью сжимается под весом динамика.

Позиция слушателя

Если вы сидите в пучности, всегда будет провал на этой частоте, и никакая коррекция не исправит акустическую проблему.

Положение динамика

По иронии судьбы, твердые стены ухудшают взаимодействие положения громкоговорителя и частотной характеристики.Чем ближе громкоговоритель к стенам и особенно к углам, тем выше уровень низких частот. У вас могут быть самые «гладкие» и самые точные сателлитные (основные) динамики в мире, но они должны быть расположены так, чтобы избежать отражений от боковых стен, и должны располагаться достаточно далеко от всех стен, чтобы уменьшить резонансы.

Мониторинг ближнего поля?

Я бы не стал осваивать мониторы ближнего поля, но буду смешивать с ними. Мониторинг ближнего поля был разработан, чтобы уменьшить влияние неблагоприятной акустики помещения, но если акустика вашего помещения хорошая, то «Среднее поле» или «Дальнее поле» обеспечат более точную глубину и пространственное изображение.Между мониторами и слушателем должен быть свободный путь. Что является самым большим препятствием для хорошего воспроизведения звука в студии звукозаписи? Консоль. Независимо от того, как вы располагаете мониторы, поверхность консоли отражает звук обратно к вашим ушам, что вызывает гребенчатую фильтрацию, тот же туннельный эффект, который вы получаете, если поднесете руку к лицу и заговорите в нее. Или если вы носите шляпу с широкими полями, которая дает нерегулярный провал около 2 кГц. Меня удивляет, что некоторые инженеры не знают о порче, вызванном простыми полями шляпы! Точно так же я вздрагиваю, когда вижу профессиональную колонку, стоящую на полке в нескольких дюймах от края, что ставит под угрозу воспроизведение.Акустический ущерб консоли можно минимизировать, но не устранить, если расположить громкоговорители и консоль таким образом, чтобы увеличить соотношение прямого и отраженного пути. Правило 3 к 1 Лу Берроуза может применяться как к акустическим отражениям, так и к микрофонам, а это означает, что в идеале путь отражения к уху должен быть как минимум в 3 раза больше прямого пути.

А как насчет измерений?

Разве мы не можем просто измерить, отрегулировать кроссоверы и положение динамиков для получения максимально ровного отклика, а затем сесть и насладиться? Что ж, поскольку ни одна комната или громкоговоритель не идеальны, измерения открыты для интерпретации, а измерения частотной характеристики всегда будут полны пиков и провалов, некоторые из которых более важны для уха, чем другие.Какие из этих пиков и провалов на дисплее важны, а какие мы должны игнорировать?
Я обнаружил, что ухо лучше всех разбирается в том, что важно, особенно в области низких частот. Ухо обнаружит проблему с низкими частотами быстрее, чем любой измерительный прибор. Измерительный прибор поможет точно определить частоту проблем, будь то пики или провалы, а, указав числа, поможет внести изменения. Весь процесс очень разочаровывает, и он вдохновил меня на поиски методов настройки и тестирования, в которых используется ухо.Идеальная настройка по-прежнему требует многоступенчатого процесса: прослушивание, измерение, регулировка, повторное прослушивание и повторение до тех пор, пока не будет удовлетворено, но этот процесс можно оптимизировать. Вот тест на прослушивание для настройки кроссоверов сабвуфера, в котором используются простые, легко доступные и дешевые тестовые материалы, и он, как правило, такой же точный, как и большинство более формальных методов измерения! Если вы настраиваете постоянную систему, посвятите день процессу; даже легкое не дается легко. Некоторые марки усилителей сабвуфера имеют все необходимые элементы управления или разъемы; возможно, вам придется адаптировать процесс, описанный ниже, к вашей конкретной системе сабвуфера.

Полярность не фаза

Это все еще запутанная тема, возможно, потому, что люди слишком робкие, чтобы говорить о полярности, когда они имеют в виду ее. Полярность громкоговорителя определяет, движется ли драйвер наружу или внутрь с положительным сигналом, и может быть скорректирована простым изменением направления проводов. Помните, что фаза означает относительное время; фазовый сдвиг — это фактически временная задержка. Так называемые переключатели фазы на консолях на самом деле являются переключателями полярности, они не влияют на время сигнала! Иногда это называют абсолютной фазой, но я рекомендую избегать использования термина фаза, когда вы действительно имеете в виду полярность.Если два динамика работают вместе, их полярность должна быть одинаковой. Если они разделены пробелом или задействован кроссовер, между ними может быть разность фаз, измеряемая во времени или градусах (на определенной частоте). У меня есть пара сабвуферов Genesis с отдельными сервоусилителями. На кроссовере / усилителе есть три регулятора: громкость (усиление), фаза (от 0 до 180 градусов) и частота кроссовера нижних частот (от 35 Гц до более 200 Гц). Обратите внимание, что нет регулировки высоких частот.Естественный подход к сабвуферной нирване предполагает, что ваши (маленькие) сателлитные громкоговорители имеют чистый, плавный отклик до некоторой басовой частоты и постепенно спадают ниже нее. Логично использовать естественный спад низких частот сателлитов в качестве высокочастотной части системы и избежать добавления дополнительной электроники, которая будет влиять на тонкие средние частоты. Поэтому мы используем комбинацию регулировки кроссовера нижних частот и позиционирования сабвуфера для точной настройки системы.

Хороший кроссовер / усилитель сабвуфера обычно предусматривает несколько способов подключения к спутниковой системе.Лучшим считается тот, который в наименьшей степени влияет на звучание критически важной основной системы. Я предпочитаю не мешать подключению линейного уровня к (основному) усилителю мощности, питающему спутники. Если в вашем предусилителе нет запасной пары буферизованных выходов, я рекомендую использовать выходы уровня громкоговорителей основного усилителя мощности. Genesis имеет сбалансированные входы с трансформаторной связью с высоким сопротивлением на банановых разъемах, предназначенные для приема сигналов уровня динамиков. Подключите выход основного усилителя мощности к входу вспомогательного усилителя с помощью простого шнура на молнии с бананами на каждом конце.Настоящий ток не подается, поэтому калибр провода не обязательно должен быть большим. Двойные бананы позволяют легко изменить полярность сабвуфера, что является важной частью процедуры тестирования. Некоторые сабвуферы используют кроссовер 12 дБ / октаву, другие 18 или более. Интересно, что по причинам, которые мы не будем здесь обсуждать, крутизна кроссовера 12 дБ требует наличия низкочастотных динамиков, полярность которых не совпадает с полярностью основной системы. В моем новом саб-кроссовере используется наклон фильтра нижних частот 24 дБ, что также требует изменения полярности, но, чтобы упростить задачу для бездумных, внутренние соединения поменяны местами, и вы должны подключать «горячий к горячему» между основным усилителем мощности и НЧ-усилитель.Не оставляйте никаких сомнений — мы должны подтвердить правильную полярность. Крутые спуски, такие как 18 и 24 дБ, являются хорошим выбором, чтобы заставить сабвуфер спадать до того, как он повлияет на среднечастотный отклик.

Вы должны сидеть в «золотой зоне» для оценки прослушивания. Если в ваших сабвуферах есть встроенный усилитель, вам понадобится дружный друг, который внесет изменения. Поскольку усилитель Genesis физически отделен, я смог переместить усилители сабвуфера на пол перед зоной наилучшего восприятия и внести свои коррективы.Вот два тестовых компакт-диска:

The Mix Reference Disc, Deluxe Edition, MRD2A . Поскольку этот диск больше не издается, редактор Mix Джордж Петерсен любезно разрешил мне разместить тестовые сигналы на нашем сайте, чтобы вы могли сделать свой собственный тестовый компакт-диск сабвуфера. Вы также можете распечатать лоток из предоставленного мной PDF-файла. Вы также можете использовать любой источник розового шума, отфильтрованный на 1/3 октавы.

Rebecca Pidgeon, The Raven , Chesky JD115, можно приобрести в музыкальных магазинах, магазинах высококачественной стереосистемы или на Chesky Records.
Я записал диск Ребекки в 1994 году. Трек 12 — это испанский Гарлем, в котором есть медленная, продуманная акустическая басовая партия, которая позволяет легко идентифицировать ноты, которые «выступают» слишком далеко и покрывают большую часть басового спектра. За несколько лет использования в качестве музыкального эталона эта запись ни разу не смогла выявить аномалии различных комнат и громкоговорителей. Ухо лучше с мгновенными сравнениями, чем с абсолютными суждениями, и этот тест основан на способности нашего уха делать сравнения. Все музыкальные инструменты и преобразователи воспроизводят как гармоники, так и основы.В меру наших возможностей различать мы будем концентрироваться на основных тонах этого музыкального произведения. Если ваши динамики имеют значительные гармонические искажения, они могут усложнить или запутать тест. Многие студийные громкоговорители рассчитаны на высокую мощность за счет тональной точности или искажений. Этот тест не для них. Если вам нужен точный бас, пора заменить динамики и, возможно, нанять акустика с анализатором искажений.

Начните с оценки спутниковой системы с выключенными сабвуферами.Слушайте низкие частоты на умеренном уровне, равном или немного превышающем естественный уровень акустических басов. Прислушайтесь к гармоническим искажениям: если они звучат не как «прозрачный» акустический бас, сначала устраните проблему со сателлитами. Слушайте неровные ноты. Если нижние ноты шкалы последовательно более мягкие по уровню, чем верхние ноты, то у вас есть идеальный кандидат на сабвуфер. Если промежуточные басовые ноты слабые или сильные (неровные басы), сателлитные громкоговорители могут быть расположены слишком близко к углам, в узле или пучности, положение слушателя может быть в стоячей волне или сами сателлиты плохо спроектированы.Возможно, пора пригласить акустика. Но если сателлитный бас ровный, вы можете перейти к следующему шагу, настроив сабвуферы.
Испанский Harlem в тональности G использует классическую прогрессию 1, 4, 5. Вот частоты основных нот баса. Если ваш громкоговоритель имеет достаточно низкие гармонические искажения, это не повлияет на ваше мнение о мощности басовых нот, на которые уже влияют естественные гармоники инструмента.

49 62 73 65 82 98 73 93110

Как видите, это покрывает большую часть критического диапазона низких частот.Если самая низкая нота (и) слабее остальных, то вы кандидат в сабвуфер. Мои сателлиты ведут себя классическим образом, самая низкая нота (G, 49 Гц) немного ниже по уровню, но остальные попадают в сбалансированную линию. Я был в маленьких комнатах, где одна или несколько промежуточных нот подчеркнуты или слабы, что предполагает проблемы со стоячей волной. Может помочь перестановка спутников. Избегайте эквалайзера, который является неприятным пластырем … правильное акустическое лечение в комнате — это лекарство. Вы могли бы добавить сабвуфер в противофазе на рассматриваемых частотах, но это метод, который должен оставаться конфиденциальным между вами и вашим аналитиком.Сначала устраните проблемы с акустикой, и вы станете счастливее.

Если ваша спутниковая система прошла первоначальную проверку, следующим шагом будет выбор начального (приблизительного) местоположения сабвуфера. Система сателлит-сабвуфер обладает огромной гибкостью, теоретически предлагая лучшее из двух миров. Сателлиты можно размещать на жестких стойках на уровне ушей, вдали от углов и боковых стен, уменьшая отражения от пола и стен и уменьшая гребенчатую фильтрацию в средней полосе частот. А сабвуферы можно разместить на полу в положении, обеспечивающем наиболее удовлетворительные басы, вместе со сателлитами.Если у вас только один (моно) сабвуфер, начните с размещения его посередине между стереодинамиками. Вопреки распространенному мнению, стерео-сабвуферы важны, они могут улучшить ощущение «охвата», реализм концертного зала, когда басовые волны проходят мимо вас. Авторитеты разделились по вопросу о том, какой сабвуфер — моно или стерео — более терпим к комнатным режимам. Я предпочитаю звук стереофонических сабвуферов. Полное обсуждение того, как разместить спутники, потребует другой статьи, но давайте начнем с того, что вам, возможно, придется иметь дело с отражениями от боковых стен, размещая поглотители в критических местах.Проконсультируйтесь с компетентным акустиком.

Предполагая, что ваша спутниковая система прошла тест на прослушивание, пришло время найти правильную частоту кроссовера, фазу и амплитуду низкочастотного динамика, которые будут просто дополнять нижние ноты шкалы. Начните с размещения сабвуферов рядом со сателлитами и немного впереди них. Сначала мы должны определить правильную полярность сабвуферов. Если в вашей системе используются входные разъемы XLR, создайте адаптер с изменением полярности для этой части теста.Это проще, если воспроизводится только один канал. Включите MRCD с полным розовым шумом на умеренном уровне (70-80 дБ SPL). Отрегулируйте кроссовер на самую высокую частоту, фазу на 0 и увеличивайте усиление сабвуфера, пока не будете уверены, что слышите вклад сабвуфера. Поменяйте полярность сабвуфера. Полярность, при которой воспроизводятся самые громкие басы, — это правильная полярность. Отметьте это на пробках и не забудьте!

Далее следует итерационный процесс («вспенить, промыть, повторить, пока не станет чистым»).Вот краткое изложение четырех шагов: (1, 2 и 3) Используя фильтрованный розовый шум, мы определим точную фазу, амплитуду и положение шкалы кроссовера для любой одной частоты кроссовера. (4) Затем мы вернем Ребекку и посмотрим, все ли басовые ноты теперь звучат одинаково громко. Если не одинаково громко, то мы вернемся к отфильтрованному розовому шуму и попробуем другую частоту кроссовера. Мы продолжаем повторять эту тестовую последовательность до тех пор, пока нижняя нота (и) не станет «ровной», не затрагивая остальные. С практикой вы можете сделать это менее чем за полчаса.Отрегулируйте каждый сабвуфер индивидуально, одновременно воспроизводя один канал.

А теперь подробнее:

Частота кроссовера (lowpass)
Воспроизведите отфильтрованный розовый шум (или многочастотность Mix CD) на наиболее вероятном уровне частоты кроссовера, скажем, 63 или 80 Гц. Обратите внимание на то, что сигнал имеет центральную высоту тона или доминирующее качество тона. Если сабвуфер отрегулирован неправильно, добавление сабвуфера к сателлитам приведет к смещению центра высоты тона сигнала сателлита. Поменяйте полярность сабвуфера (установите неправильную полярность).С дополнительным усилением на среднем уровне, начните с самой низкой частоты и увеличивайте частоту, пока не услышите, что доминирующая высота тона начинает расти (буквально, центральная «нота» розового шума кажется резкой, если использовать музыкальные термины) . Слегка уменьшите его (до точки чуть ниже, где изменяется высота тона), и вы правильно установили кроссовер на эту частоту. Еще раз проверьте свои настройки. Вот и все.

Phase
Переводчик всегда должен находиться на линии со спутником или немного впереди него.Если низкочастотный динамик находится на умеренном расстоянии перед сателлитами, фазу, как правило, необходимо установить на значение больше 0 градусов. Верните переходник (и) в правильную полярность. Сыграйте ту же частоту отфильтрованного шума и увеличивайте количество «фазы», ​​пока не услышите доминирующий подъем высоты тона. Слегка отступите, перепроверьте настройку, и все.

Amplitude
Настройки сабвуфера точно верны, если его амплитуда идентична амплитуде сателлита на частоте кроссовера.Проще всего добиться правильного усиления сабвуфера, потому что будет четкая центральная точка, как при фокусировке камеры. Сыграйте отфильтрованный шум и обнаружите, что высота звука правильная только при определенном усилении, выше которого высота звука повышается (резко), а немного ниже которого снижается (плоская). «Сфокусируйте» усиление для центрального шага, которое будет соответствовать высоте звука сателлитов без сабвуфера. Перепроверьте свою работу, отключив и снова подключив сабвуфер. Высота звука не должна измениться при повторном подключении сабвуфера, иначе будет неправильное усиление.Чтобы быть предельно точным, увеличивайте усиление крошечными приращениями, пока не найдете точку, в которой высота тона возрастает при подключении сабвуфера, а затем уменьшите усиление последним приращением. Этот процесс чрезвычайно чувствителен.

Ребекка
Сыграть Испанский Гарлем снова. Если все уровни басовых нот равны, вы закончите шаги 1–4. Если вы слышите повышение уровня ниже какой-либо низкой ноты, то частота кроссовера слишком высока, и наоборот. Не пытайтесь устранить проблему с усилением сабвуфера, потому что оно было откалибровано с помощью этой процедуры, которая не оставляет никаких сомнений, кроме выбора частоты кроссовера.Вернитесь к первому шагу и попробуйте еще раз. Когда все ноты выровнены, ваш кроссовер идеально настроен. Запишите эту частоту. Затем для полной уверенности проверьте ближайшую частоту вверху и внизу (вернитесь к шагам 1–4), доказывая, что вы сделали правильный выбор. Этот фрагмент тестовой музыки достаточно полезен, так что будет четкая разница между каждой выбранной частотой 1/3 октавы и будет сравнительно легко определить победителя. Уловка состоит не в том, чтобы полагаться на нашу дефектную акустическую память, а в том, чтобы полагаться на способность уха проводить относительные сравнения.

More Refinement

Если у вас стереофонические сабвуферы, необходимо настроить их разделение между левым и правым. Играть в Испанский Гарлем. Слушайте звук баса при выключенных сабвуферах. Он должен быть идеально центрирован как фантомное изображение, а его видимое расстояние от слушателя должно ограничивать линию между спутниками. Если он не идеально отцентрован или его изображение нечеткое, спутники находятся слишком далеко друг от друга. Теперь добавим сабвуферы.Бас не должен двигаться вперед или назад, а его изображение не должно становиться шире или расплывчатым. Отрегулируйте физическое разделение сабвуферов так, чтобы ширина басового изображения не нарушалась при их включении. Это «интегрирует» систему. Вернитесь к шагу 1, перепроверьте настройки амплитуды и фазы для нового положения низкочастотного динамика. Теперь все на месте.
Поздравляем, вы только что создали систему репродукции мирового класса! Сабвуфер не должен привлекать к себе внимания ни расположением, ни амплитудой.Когда вы проигрываете музыку, комбинация сабвуфера и сети будет звучать как единый цельный источник.
Теперь, после регистрации ваших настроек, расслабьтесь, слушайте и наслаждайтесь. Вы заслужили отпуск. Не позволяйте никому прикасаться к этим с трудом заработанным настройкам, потому что вы можете быть уверены, что они настолько хороши, насколько и собираются получить. Включите несколько ваших любимых записей и послушайте басы. Бас на лучших записях будет приемлемым для вашей системы отсчета; в худших записях будет слишком много или слишком мало басов.Теперь вы можете быть уверены, что проблема в записи, а не в вашей комнате или сабвуферах. Какое приятное чувство!

Как работает метод определения высоты звука

1/3 октавный сигнал розового шума (или многотональный тестовый сигнал) содержит узкую полосу частот, доминирующий уровень которой находится в центре полосы. Таким образом, вы воспринимаете «высоту звука» сигнала. Когда вы добавляете второй драйвер громкоговорителя (сабвуфер), управляемый тем же сигналом, если выход вуфера не точно соответствует уровню и распределению частот, производимых основным громкоговорителем, произойдет сдвиг в преобладании многочастотности, либо в сторону верхних или нижних частот диапазона, воспринимается как сдвиг высоты тона.Когда два сигнала хорошо согласованы по уровню, распределению частот и фазе, вы услышите небольшое повышение уровня, но без изменения высоты звука. Путем простого сравнительного прослушивания, подключая низкочастотный динамик к цепи и вынимая из нее, вы подтвердили, что ваши драйверы согласованы по частоте кроссовера, и что волновые фронты ваших основных динамиков и сабвуферов выровнены на критической частоте кроссовера.

Конечно, мы делаем определенные предположения … что:

• Ваша спутниковая система хорошо спроектирована, линейна и имеет спад ниже определенной частоты.
• : ваша система сабвуфера является линейной и скатывается выше некоторой заданной частоты.
• наклоны двух спадов совместимы и будут объединены.

Что делать, если результаты не идеальны

При интерпретации Испанский Гарлем , не зацикливайтесь на маленьких «провалах» в уровне. Провалы менее неприятны для уха, чем пики. Сначала решайте проблемы резонансными нотами, а затем смотрите на провалы. С первого раза все может быть не так радужно.Предположим, что сабвуфер помогал нижней ноте (ям), что означает, что кроссовер находится на правильной частоте, но некоторые верхние ноты в прогрессии были затронуты. Это означает, что положение сабвуфера не оптимизировано или сабвуфер имеет некоторую аномалию частотной характеристики. По мере того, как сабвуфер перемещается к углам комнаты, низкие частоты усиливаются, а предыдущие провалы становятся пиками. Между субмаринами и спутниками есть отмена / усиление, которое сложно меняется при перемещении субмарины. Таким образом, регулировка положения сабвуфера — мощный метод выравнивания низких частот, но этот метод проб и ошибок слишком сложен без испытательного оборудования.Вы можете слегка сдвинуть низкочастотный динамик, отрегулировать кроссовер, как указано выше, послушать, переместить его снова, отрегулировать и послушать, но наша акустическая память слишком коротка, чтобы сказать, когда мы достигли идеального места.

Продвинутые методы

Вот где все усложняется. Если у вас проблемы с неравномерным басом, мы больше не можем полагаться исключительно на свои уши. Если вы знакомы с измерительными приборами, то приступим. Во-первых, послушайте Ребекку и отметьте проблемную частоту или частоты, пики или спады.Вы воспользуетесь этими знаниями, когда возьмете на вооружение большие пушки — анализатор на 1/3 октавы. Хорошо то, что Ребекка уже сказала вам, в чем проблема, так что вы будете знать, как отделить лес от деревьев на дисплее в 1/3 октавы. Я использовал Spectrafoo (отличная программа анализа для Mac) в режиме передаточной функции с широкополосным розовым шумом как для спутников, так и для сабвуферов (по одному каналу за раз). Spectrafoo time выравнивает стимул и реакцию, что помогает отделить прямой звук от отраженного, более точно отображая то, что слышит ухо.Spectrafoo обнаружил нарастающий отклик в моей комнате ниже 40 Гц и, что более важно, небольшой провал в комбинированном отклике около 63 Гц, что соответствовало моему восприятию этой ноты, возможно, немного слабой. Слегка перемещая сабвуфер и наблюдая за дисплеем, я смог поменять слабость на излишек, не усугубляя другие пики.

Сила этого метода в том, что мы постоянно интегрируем наши мощные (почти объективные) суждения о слушании с «сверхмощным» инструментом анализа.Мы используем анализатор для общих тенденций, а не абсолютных амплитуд; вот что я имею в виду, отделяя лес от деревьев. Положение тестового микрофона должно точно соответствовать положению прослушивания. Носите беруши, чтобы сохранять уши свежими, когда вам не нужно слушать. После перемещения низкочастотного динамика не забудьте отрегулировать усиление и фазу кроссовера с помощью нашей техники прослушивания.
Если все пойдет хорошо, Spanish Harlem будет еще лучше настроен, и мы можем быть уверены, что наша система действительно настроена.Теперь сядьте и наслаждайтесь. Ой, твоя работа никогда не заканчивается. Теперь, когда вы настроили свою систему, я открою вам еще один секрет: сервоусилители имеют внутренние настройки, которые влияют на демпфирование низкочастотного динамика, делают басы более «жесткими» или «слабыми». но это уже другая история.

Авторские права: Digital Domain, Inc., Боб Кац V.2010, оригинал можно найти здесь. Печатается с любезного разрешения.

Související články:

Сабвуфер Jemné umění

Velodyne SPL-800 Ultra — Recenze

Velodyne DD-12 Plus — Recenze

Bowers & Wilkins DB-1 — Recenze

Выбор и установка сабвуфера

Неправильно настроенный или неподходящий дизайн сабвуфера может серьезно повлиять на точность вашей среды мониторинга.Мы опишем рабочие характеристики различных типов и покажем вам, как включить сабвуфер для достижения оптимального эффекта в вашей системе.

В этой статье я намерен подробно рассмотреть, как сабвуферы следует использовать в студии, и как вы можете выбрать и настроить необходимые компоненты. При правильной установке и использовании системы, включающие сабвуферы, могут работать очень хорошо, при этом «сабвуфер» акустически незаметен. Однако для многих людей, занимающихся производством звука, наличие сабвуфера подразумевает слишком много низких частот или басов, которые являются дряблыми и нечеткими.

Какими бы ни были ваши ощущения, сабвуферы теперь являются неотъемлемой частью цепочки воспроизведения звука, особенно теперь, когда отечественное многоканальное аудиооборудование доступно для воспроизведения потребительских DVD-видео. Преимущества использования небольших основных громкоговорителей в сочетании с сабвуфером, по крайней мере теоретически, многочисленны и разнообразны. Этот тип системы мониторинга может быть идеальным решением во многих ситуациях, когда размер и вес полнодиапазонных мониторов могут быть проблематичными, как это часто бывает в небольших комнатах для микширования.Также есть преимущество, заключающееся в том, что вспомогательные и спутниковые системы обычно дают лучшее изображение из-за меньшего размера мониторов и меньшего интермодуляционного искажения в средней полосе из-за более легкой рабочей нагрузки по басам на спутники. К сожалению, потенциальные преимущества часто не полностью реализуются на практике.

При разговоре со звукозаписывающими компаниями о субтитрах обычно возникает общий каталог антипатий. Люди часто будут жаловаться на отсутствие интеграции, неровные или «хриплые» нижние частоты, однотонные басы, плохую синхронизацию и отсутствие запаса для низких частот.Все эти жалобы, как и многие другие, действительны и легко могут быть услышаны в плохо определенных и сконфигурированных системах. Во многих случаях небольшое рассогласование или ошибка размещения делают систему, пригодную для других целей, полностью непригодной для использования.

Конструкция полосового динамика. Термин «сабвуфер» имеет два общих толкования. Первая описывает низкочастотную систему, которая берет на себя нижнюю границу среза басового блока основного динамика — я буду называть это типом A. Вторая, и, возможно, более актуальная для профессиональной аудиосистемы, описывает низкочастотную систему, которая берет на себя нижнюю границу низких частот основного динамика и продолжает снижаться, по крайней мере, до предела слышимости 20 Гц и, предпочтительно, ниже (тип содержимого сигнала, обычно называемый суб-басом, хотя, строго говоря, сигналы ниже 20 Гц следует называть инфра-басом или инфразвук) — я назову этот тип Б.

Типичная частотная характеристика полосового динамика. Подавляющее большинство сабвуферов, которые в настоящее время продаются, относятся к типу A. Этот тип охватывает более сомнительные домашние hi-fi устройства и домашние кинотеатры, а также те, которые используются в некоторых автомобильных аудиосистемах. Спецификация для сабвуферов домашнего кинотеатра требует отклика низких частот 30 Гц, но это игнорируется многими бюджетными производителями. Многие люди считают, что устройство, способное создавать экстремальные уровни звукового давления (SPL) на частоте около 50 Гц, является сабвуфером. Это не только неверно, но и возродило серию жалоб (например, «бас одной ноты» и т. Д.), Начавшуюся на заре разработки портированных динамиков.

Можно создать более плоскую частотную характеристику (нижний график) на этапе проектирования, но это можно сделать только за счет эффективности. Очень легко понять, почему этот тип устройств является обычным явлением. Технически просто производить устройства, генерирующие высокие уровни звукового давления выше 40 Гц или около того. Также легко генерировать высокие уровни в очень небольшой полосе пропускания. Настоящая проблема состоит в том, чтобы создать устройство с высокой выходной мощностью в широкой полосе пропускания и приемлемого размера. По законам физики это становится все труднее с падением частоты.

Громкоговорители типа B доступны только у нескольких производителей. Чтобы генерировать низкочастотный звук с умеренным или высоким уровнем звукового давления, вам нужно много воздуха. Для этого требуются драйверы с большой площадью поверхности, драйверы с большим рабочим объемом, высокие уровни мощности или комбинация всего вышеперечисленного. Сочетание этих факторов делает настоящие сабвуферы одним из самых дорогих элементов в аудио цепи.

Конструкция зеркального динамика. Конструкция сабвуферов обычно соответствует одной из трех моделей, хотя есть и заметные исключения.Каждый из них представляет собой компромисс с рядом факторов, которые необходимо учитывать для достижения требуемых результатов. В конструкциях типа A обычно используются рефлекторные или полосовые методы, в то время как для типа B в основном используются рефлекторные или закрытые конструкции — в этой статье есть схемы, демонстрирующие основные принципы этих конструкций.

Хотя у меня нет места в рамках этой статьи для изучения технических аспектов этих типов конструкций, полезно изучить типичные кривые отклика, генерируемые ими.Наиболее эффективна конструкция с полосой пропускания, которая дает наивысший уровень звукового давления при заданном количестве входной мощности. Эти устройства могут быть распознаны как имеющие один или несколько портов (отверстий в корпусе), которые видны, а драйвер — нет.

В зависимости от настройки порта, этот рефлекторный динамик может иметь расширенный плоский частотный отклик … или усиленный отклик в небольшой полосе частот. С эффективностью сочетаются небольшая полоса пропускания и пиковый отклик, типичные для домашнего и автомобильные сабвуферы.Можно сгладить этот отклик на стадии проектирования за счет некоторой эффективности, но даже такая увеличенная полоса пропускания не может соответствовать таковой у других проектов. Хотя это может означать, что конструкция с полосой пропускания не будет идеальным выбором для широкополосной системы, ее можно успешно использовать, когда основные мониторы уже имеют приемлемый низкочастотный отклик. Следует также отметить, что конструкции полосового пропускания являются довольно сложными с механической точки зрения, и это может сделать размер, вес и производственные затраты нежелательно высокими.

Вторая базовая модель сабвуфера и, пожалуй, самая распространенная, имеет рефлекторный дизайн. Он дает достаточно хорошие характеристики и предлагает возможность более мощного звучания низких частот по сравнению с закрытым корпусом аналогичного размера. Система настраивается через порт и может быть оптимизирована для хорошего расширения, как показано в сабвуферах типа B, или для большей выходной мощности в выбранном частотном диапазоне, как показано во многих устройствах типа A. Дизайн Reflex легко заметить, так как порт и драйвер видны.

Конструкция закрытого динамика.Типичная частотная характеристика закрытого громкоговорителя. Третий фундаментальный принцип конструкции сабвуфера — закрытый корпус. Это простейший вариант, обеспечивающий наименее низкие низкие частоты на выходе для заданного размера, но он также может предложить лучшие фазовые характеристики и групповую задержку (о которых мы поговорим позже). Кроме того, басовый динамик очень хорошо контролируется из-за захвата воздуха внутри коробки. Это делает конструкции закрытого типа довольно прочными и устойчивыми к внеполосным аудиосигналам.

К конструкциям с закрытым ящиком можно применять различные уловки, чтобы расширить нижнюю частотную характеристику.При таком использовании конструкции закрытого типа могут работать очень хорошо и, безусловно, в соответствии со стандартами типа B. Чтобы добиться хорошего низкочастотного отклика в закрытом корпусе среднего размера, к динамику и усилителю предъявляются высокие требования. Как правило, драйверы, используемые в этом приложении, будут иметь очень большие обвесы рулона, облегчающие выезды на большой конус. С точки зрения стоимости, дополнительная производительность, необходимая для драйвера и усилителя, сделает этот метод наиболее дорогостоящим. Читателям может быть интересно узнать, что автор отдает предпочтение этому типу.

Блок-схема простого процессора управления низкими частотами для стереофонической акустической системы. Если пользователь не решит использовать сабвуфер с каждым сателлитным динамиком, вместо того, чтобы победить объект, потребуется некоторая форма управления низкими частотами. Системы управления басами извлекают низкочастотные элементы из каждого канала и передают их сумму в сабвуфер. В простой настройке стереомониторинга это может быть простой кроссовер с двумя входами, по одному для левого и правого, и обычно он встроен в сабвуфер.В более сложной системе для многоканального использования каждый из полнодиапазонных каналов требует входа и фильтра, а дополнительный вход необходим для выделенного канала низкочастотного эффекта (LFE).

Многие современные домашние усилители, предназначенные для домашних кинотеатров, имеют встроенные средства управления низкими частотами, но не все предлагают управление низкими частотами при использовании многоканальных входов. Если вы собираетесь использовать такой усилитель в небольшой студии, желательно перед покупкой внимательно проверить эту деталь.

Блок-схема простого менеджера басов для многоканальной акустической системы. Топология систем управления басами варьируется от производителя к производителю. Также будет справедливо сказать, что эффективность этих систем также различается. Я нашел одного известного производителя, который предпочитает полагаться на естественный спад спутников, а не на электрическое их пересечение. После долгих экспериментов и измерений я решил, что этот метод ненадежен — характеристики спада на низких частотах спутников значительно различаются в зависимости от способа их построения и размещения.Хотя система позволяет регулировать точку пересечения, не учитывается крутизна спада. Этот упущение делает невозможным достижение плоской частотной характеристики системы со многими спутниками. Вместо того, чтобы полагаться на естественный спад спутников, я получил гораздо более надежные результаты, наложив известный электрический спад немного выше. Таким образом, наклон и частота кроссовера являются известными величинами.

При использовании в системе со сателлитами к сабвуферу предъявляются высокие требования.В музыкальной стереосистеме сабвуфер должен воспроизводить басы, которые обычно генерируются двумя полнодиапазонными каналами громкоговорителей. Для большинства субблок со средним уровнем подготовки это не должно представлять реальной проблемы даже при более высоких уровнях звукового давления, так как разумные музыкальные миксы редко содержат пиковые крайне низкие частоты.

Однако рассмотрим многоканальную спутниковую / подсистему. Теперь сабвуфер должен обрабатывать не только басовые элементы из пяти или шести каналов, но он также должен воспроизводить требовательный басовый контент канала LFE.Очевидно, что когда ожидается, что такая система будет обеспечивать высокие уровни звукового давления, сабвуфер должен быть очень функциональным и предпочтительно защищенным от злоупотреблений. Слишком часто используемые таким образом сабвуферы будут недооценены, что приведет к тому, что сабвуфер будет постоянно стучать по упорам. Это отчетливо слышно как громкий щелчок бас-барабанов или звуковые эффекты. Единственное решение этой проблемы — использовать больше или больше сабвуферов.

Чтобы получить ровную частотную характеристику, сабвуфер и сателлиты должны быть синхронизированы по фазе на частоте кроссовера (частоте, на которой сателлиты заменяют сабвуфер).Если это не так, результирующий отклик будет иметь горб или провал — например, на графике на этой странице вы можете увидеть ошибку отклика от 43-градусного фазового сдвига при 60 Гц.

Ошибки фазы происходят от ряда источников:

• фазовые характеристики сабвуфера и сателлита с частотой.
• электрические фазовые характеристики кроссоверов.
• физическое расположение динамиков.

Ошибки, вызванные первыми двумя из этих факторов, можно уменьшить или устранить с помощью фильтра с переменной фазой в канале сабвуфера.Обычно это диапазон фаз от нуля до 180 градусов. К сожалению, из-за соображений стоимости многие такие фильтры производят заявленную регулировку фазы только на одной, обычно недокументированной, частоте. Эта центральная частота почти наверняка не будет соответствовать выбранной вами точке кроссовера. Некоторые продукты предлагают фильтры с гораздо более широкими рабочими полосами пропускания — другими словами, регулировка фазы постоянна в более широком диапазоне частот — и, кроме того, могут включать переключатель инвертирования сигнала. Они обеспечивают более гибкую и надежную фазовую компенсацию.

Аномалии отклика, вызванные фазовым сдвигом на 43 градуса между сабвуфером и его сателлитами при 60 Гц. Третий тип фазовой ошибки может быть сложно исправить. Обычно производитель ожидает, что вы будете использовать фазовый регулятор для исправления ошибок, вызванных трудностями размещения. Однако, и это ключевой момент, хотя этот тип разницы можно описать как фазовую ошибку, на самом деле это ошибка времени. В больших помещениях можно получить ошибки более одного полного цикла.Хотя общие элементы управления фазой позволят вам выровнять форму волны так, чтобы пики и впадины совпадали, они не всегда позволяют вам выровнять по одному и тому же пику и впадине. Для этого в систему необходимо вставить линию задержки, которая затем начинает делать вещи громоздкими — одна из причин, почему размещение вашего сабвуфера жизненно важно.

Многие люди, которые никогда не работали с сабвуферами, говорят, что на самом деле не имеет значения, куда вы положите сабвуфер, потому что низкие частоты всенаправлены.Однако это утверждение вводит в заблуждение, потому что физическое размещение сабвуфера оказывает огромное влияние на его частотную характеристику. Кроме того, взаимодействие между сабвуфером, спутниками и комнатой для прослушивания вызовет пики и спады в частотной и временной областях, последствия которых отчетливо слышны. Можете ли вы определить, находится ли динамик в противофазе в течение нескольких секунд после прослушивания, не глядя на динамики? Любой, кто «настроен» на фазовые аномалии, «почувствует» тот же эффект от неудачно размещенного сабвуфера в хорошей комнате.

И наоборот, и, возможно, это корень вышеупомянутого неверного совета, ухо не может определить физическое местоположение сабвуфера в разумно установленной системе. Недавно я демонстрировал две сабвуферы на музыкальном шоу в Лондоне. В одном использовался 15-дюймовый драйвер, а в другом — 6,5-дюймовый. Характеристики систем были таковы, что при работе в пределах их относительных возможностей единственный способ определить, какое устройство используется, — это почувствовать басовый динамик рукой.

Учитывая, что фаза сабвуфера должна быть согласована с фазой сателлитов, должно быть ясно, что в идеальном положении сабвуфер находится на том же расстоянии от слушателя, что и сателлиты — это дает одинаковую физическую задержку для обоих .Кроме того, поскольку мозг способен обнаруживать фазовые ошибки, вызванные размещением сабвуфера и спутников в разных направлениях относительно слушателя, разумно предположить, что сабвуфер размещается перед слушателем вместе со спутниками. Теоретически идеальным местом для стереосистемы было бы по центру между левым и правым сателлитами.

Очевидно, что в многоканальной системе должен быть компромисс. Я бы посоветовал расположить передние громкоговорители лучше, поскольку они несут наиболее важную аудиоинформацию, и, опять же, центральное положение является идеальным.Однако эксперименты показывают, что любое фронтальное положение работоспособно. Сабвуфер должен указывать или «стрелять» прямо в сторону слушателя или вниз, в сторону пола. Если сабвуфер расположен так, чтобы он мог стрелять через поле прослушивания, могут возникнуть проблемы со звуковой фазой.

Далее следует рассмотреть размещение относительно стен и других крупных структурных элементов. Большинство сабвуферов меньшего размера будут спроектированы так, чтобы их можно было использовать вдали от стены. Если такой блок используется автономно, пострадают частотная характеристика и выходной уровень.С другой стороны, ряд компаний производят сабвуферы, которые предназначены для автономного использования и дают наилучшие результаты при удалении от стен или других твердых поверхностей. Правило здесь — проконсультироваться с производителем и поэкспериментировать с размещением и / или положением прослушивания при выполнении настройки системы.

При выборе фронтального положения следует проявлять осторожность, если переводник находится в углу, поскольку возникают две проблемы. Во-первых, расположение в углу усилит низкие низкие частоты сабвуфера и часто сделает его гулким.Во-вторых, использование только одного сабвуфера будет способствовать образованию стоячих волн в комнате. Этот эффект усиливается при размещении сабвуфера только в одном углу. Эффект от этого можно услышать в виде неравномерного баса по всей комнате для прослушивания, при этом некоторые области становятся гулкими, а некоторые — легкими. Эту проблему можно свести к минимуму, используя два сабвуфера вместе с полочным фильтром, который ограничивает подъем низких частот — подход, который я использую в моей собственной комнате для прослушивания.

График зависимости групповой задержки от частоты для сабвуфера, показывающий большую задержку для сигналов с частотой около 50 Гц.Громкоговорители по самой своей природе задерживают сигналы на определенных частотах больше, чем на других, и это может повлиять на их работу в системе, где желательно согласование фаз на выходе различных драйверов. Групповая задержка (иногда также называемая задержкой огибающей) представляет собой измерение этих частотно-зависимых задержек и может быть отображена в виде графика зависимости времени задержки от частоты — такой график для сабвуфера показан здесь.

Групповая задержка — наименее важный параметр громкоговорителей, но он важен, потому что в некоторых конструкциях громкоговорителей задержка может быть очень большой (т. Е.более 50 мс) в области низких частот. Если выбранная частота кроссовера совпадает с большой задержкой, проблемы с размещением и фазой невозможно будет успешно решить, и в этом случае жизненно необходим бас-менеджер. Групповая задержка обычно намного больше у спутников с портами, чем у закрытых коробок, хотя басовый отклик портированных конструкций обычно лучше.

Проблемы групповой задержки можно минимизировать, следуя этим рекомендациям.

• Выберите спутники, рассчитанные на низкую групповую задержку.
• Уточните частоту максимальной задержки у производителя и не используйте ее в качестве точки кроссовера.
• Установите точку кроссовера как минимум на 10-15 Гц выше, чем частота спутникового -3 дБ, если используется управление басами.

Частота кроссовера между сабвуфером и спутниками обычно находится в диапазоне от 40 Гц до 90 Гц и будет определяться в основном низкочастотными характеристиками спутников и групповой задержкой на частоте кроссовера. Чтобы найти хорошую отправную точку, проверьте показатели низкочастотной характеристики, указанные производителем — при использовании менеджера низких частот добавьте 10-15 Гц.Эту точку кроссовера следует отрегулировать при окончательной настройке.

Чтобы получить действительно бесшовную интеграцию сабвуфера, вам следует выбирать спутники с частотой не менее 70 Гц. Я прослушал и протестировал множество систем, которые предназначены для перехода между 100 Гц и 250 Гц. Результаты всегда неутешительны, и эти системы имеют тенденцию звучать разрозненно и раздельно и, на мой слух, не могут быть классифицированы как системы мониторинга или даже Hi-Fi.

Консультирование людей о том, как лучше всего настроить вспомогательную / спутниковую систему, — занятие непростое, и в прошлом я вынужден был обмениваться горячими письмами со многими «профессиональными» установщиками.Хотя в идеале метод настройки обязательно должен включать подробные измерения с использованием испытательного оборудования с высоким разрешением, вряд ли кто-либо из конечных пользователей имеет доступ или опыт работы с этим типом оборудования. В отличие от этого, все звукорежиссеры, любители или профессионалы, имеют доступ к самому детализированному измерительному оборудованию из когда-либо созданных — человеческим ушам! Хотя настройка системы субъективно может быть не такой точной в абсолютном выражении, если система кажется правильной для человека, использующего ее, то это правильно. Фактически, даже если технические характеристики системы кажутся правильными, система, которая не кажется правильной для пользователя, будет поощрять их добавлять фиктивную эквализацию во время записи для компенсации.

Чтобы помочь тем из вас, у кого нет доступа к испытательному оборудованию, вот мой метод субъективной настройки. Сначала разместите сабвуфер и сателлиты, обращая внимание на пункты, поднятые выше. Затем, и это предостережение, выберите запись с широкой и равномерно записанной басовой линией. Я бы предположил, что классическая музыка для этого не подходит, поскольку я не знаю ни одной пьесы с постоянным и постоянным содержанием басов. Мой деловой партнер однажды заметил, что для этого больше подходит «современная» музыка, потому что она лучше имитирует розовый шум! Я использую песню Роббена Форда и The Blue Line «You Cut Me To The Bone» в качестве отправной точки для оценки баланса басов.Обратите внимание, что вам следует остерегаться большинства записей, сделанных в 70-х и 80-х годах, поскольку почти все без исключения они басовые по сегодняшним стандартам.

Установите частоту разделения, также известную как частотный контур на некоторых сабвуферах, следуя рекомендациям, которые я дал выше. Установите фазовый регулятор на ноль градусов, а выходной уровень на минимум. Сядьте в предполагаемую позицию для прослушивания и начните воспроизведение трека. Послушайте некоторое время внимательно. Слушайте басовую партию и определите, где басовые ноты начинают заканчиваться.

Медленно увеличивайте уровень вспомогательного выхода, пока не убедитесь, что он примерно правильный. Снова внимательно слушайте и спросите себя, повышается ли уровень низких частот на низких нотах. Если это так, уменьшите выходной уровень до тех пор, пока самые низкие ноты не будут совпадать с верхними. Золотое правило при субъективном выравнивании — слишком много суб звучит впечатляюще, но неправильно. При прослушивании будьте предельно честны — если вы установили слишком горячий сабвуфер, басовые линии не будут ровными.

Затем послушайте последовательность басовых нот и проверьте, все ли они ровны.Если некоторые частотные области более выражены, вам следует попробовать немного отрегулировать точку кроссовера, чтобы улучшить ситуацию. Если это не помогает, сбросьте точку кроссовера и изменяйте фазу небольшими шагами — обратите внимание, что наиболее удачная настройка фазы не всегда дает максимум басов. Если и это не помогло, попробуйте инвертировать вспомогательный сигнал, а затем повторите вышеуказанные шаги. Если вы не можете получить равномерный ответ ни одним из этих методов, попробуйте расположить вспомогательную подменю по-другому, а затем повторите все шаги.

Если вы довольны результатом, включите разнообразную музыку и при необходимости внесите небольшие изменения. Наконец, вы должны помнить, что дополнительные октавы, добавляемые сабвуфером, могут возбуждать вашу комнату так, как вы раньше не слышали. Хотя без специальной акустической обработки с этим мало что можно поделать, полезные результаты обычно можно получить, изменив положение сабвуфера или позицию слушателя.

Если вы разумно укажете свои громкоговорители, вы сможете получить хорошую производительность от любой сабвуфера и сателлитной системы, особенно если ваши средства позволяют использовать бас-менеджер.Просто убедитесь, что у вас достаточно времени, чтобы сделать осторожные субъективные суждения, которые позволят вам правильно настроить систему.

По моему опыту, большинство людей ожидают, что сабвуфер большего размера будет звучать совершенно иначе, чем меньший. Большинство слушателей, похоже, не ожидают, что большие сабвуферы будут работать в соответствии со стандартами эталонного монитора; скорее они ожидают от таких устройств раздутого «клубного» баса. Это, конечно, совершенно неверно — настоящие сабвуферы будут иметь очень похожие кривые отклика, независимо от размера корпуса или драйвера.На самом деле размер имеет значение, так это уровень звукового давления, который может генерировать сабвуфер.

Заманчиво купить сабвуфер с самой низкой частотой -3 дБ. Однако во многих комнатах это приведет к приподнятому и громоздкому нижнему краю. Это связано с тем, что, если ваша комната не была спроектирована и обработана так, чтобы давать результаты, близкие к безэховой на низких частотах, уровень низких частот будет повышаться при падении частоты. Это называется увеличением комнаты. При просмотре технических характеристик сабвуфера лучше смотреть на типичные значения отклика в комнате и выбирать значение 15–20 Гц в помещении.Многие сабвуферы, которые разработаны с по-настоящему плоскими характеристиками, будут совершенно непригодны для использования в обычной комнате для прослушивания и потребуют дополнительной наклонной эквализации, чтобы получить контроль над ними. Если производитель публикует показатель безэховой частоты 25 Гц, не думайте, что его продукт не так хорош, как другой, указанный как 18 Гц без квалификации. Скорее всего, первый производитель понимает бас в реальном мире, тогда как второй может играть в числовую игру, чтобы продать продукт. При покупке сабвуфера жизненно важно прослушать их в вашей собственной среде.

Как настроить сабвуфер (или сабвуферы) для домашнего кинотеатра: BigPictureBigSound

Как настроить сабвуфер (или сабвуферы) для домашнего кинотеатра

Крис Бойлан

Возможно, самая сложная задача для получения наилучшего звука из системы домашнего кинотеатра — это правильно интегрировать сабвуфер с основной акустической системой.Независимо от того, устанавливаете ли вы домашний кинотеатр за 500 долларов в коробке или компонентную систему за 50 000 долларов, одни и те же основные принципы применимы к настройке и установке сабвуфера.

Этот учебник охватывает основы настройки сабвуфера, чтобы вы могли получить максимальную отдачу от инвестиций в громкоговорители домашнего кинотеатра. Итак, подключите линейный выход сабвуфера вашего ресивера или процессора к линейному входу сабвуфера (гнездо типа RCA), включите сабвуфер и приступим.

Необходимые инструменты:

• Измеритель уровня звукового давления Radio Shack
• Тестовый диск с калибровочными тонами (рекомендую «Avia Guide to Home Theater»)
• Беруши
• Помощник (для помощи в перемещении тяжелого сабвуфера и для регулировки кроссовера и фазы, пока вы находитесь в «золотой зоне»)
• Ручка и бумага

Органы управления на сабвуфере (не все из них есть на всех моделях):

Элементы управления сабвуфером на сабвуфере Hsu Research STF2.

• Переключатель управления фазой (обычно 0 или 180 градусов, но некоторые модели имеют плавную регулировку фазы)
• Регулятор громкости или уровня (обычно циферблат)
• Частота кроссовера (ступенчатая или переменная — обычно циферблатная)
• Питание (обычно три положения: включение, выключение и автоматическое включение) автоматическое включение) и выключение, включение, положения: три (обычно>
• Обход кроссовера — позволяет выбрать регулятор кроссовера, встроенный в сабвуфер, или обойти его и использовать регулятор кроссовера, встроенный в процессор или ресивер домашнего кинотеатра.

Элементы управления на приемнике или процессоре в меню настройки (не все элементы управления присутствуют на всех моделях):

• Генератор тестовых сигналов с индивидуальной регулировкой уровня динамиков
• Конфигурация динамика (обычно «маленький», «большой» или «выключенный»)
• Регулировка кроссовера

Берегите уши!

Что хорошего в басах, если их не слышишь? Безопасная установка сабвуфера означает использование берушей для громких частей.Я знаю, что настройка аудиоустройства без использования ушей может показаться нелогичной, но это требуется только для тех частей настройки, которые используют измеритель SPL. Хорошие сабвуферы могут воспроизводить звук в самой низкой слышимой октаве — от 20 до 40 Гц — и, хотя вы можете не заметить звуковое давление на слух, оно все же может привести к утомлению слушателя и даже повредить ваш слух, если играть на слишком высоких уровнях.

Plus, когда вы экспериментируете с правильной регулировкой фазы, используя нисходящие тоны басовой трели, вы можете испытывать более низкие уровни давления в диапазоне от 40 Гц до 100 Гц (из-за отмены фазы), но затем чрезвычайно высокие уровни звукового давления в самых глубоких басах.Так что будьте осторожны: если сомневаетесь, вставьте розетки и убедитесь, что дети, супруги, домашние животные и помощники также носят беруши или находятся вне дома. Что касается того, чтобы заставить вашу кошку носить беруши, ну, вы здесь сами по себе.

Какая частота, Кеннет?

Проще говоря, частота кроссовера — это точка, в которой один динамик отключается на выходе, а другой берет верх. Большие колонки типа «башня» могут выдавать низкие частоты до 40 или 50 Гц, в то время как маленькие колонки-сателлиты могут избавиться от басов на частотах 80, 100 или даже 120 Гц.Не менее важно, чем найти лучшее место для вашего сабвуфера, — это найти лучшую частоту (или частоты) кроссовера, чтобы использовать его для сопряжения сабвуфера с вашими основными динамиками. Если все ваши основные динамики идентичны из согласованной системы, то это, как правило, проще, потому что настройки кроссовера будут одинаковыми для всех динамиков. Но если ваша система сочетает в себе динамики разных производителей или разного размера, то найти лучшие настройки кроссовера может быть непросто.

Если ваш ресивер или процессор домашнего кинотеатра позволяет вам регулировать настройки кроссовера независимо для ваших динамиков, то, вообще говоря, вам следует использовать настройки кроссовера в вашем ресивере или процессоре и установить собственный регулятор кроссовера сабвуфера на «bypass» ( предполагая, что он есть).

Как низко вы можете спуститься?

Чтобы найти идеальную частоту кроссовера для ваших динамиков, вам необходимо определить, насколько низкими могут быть ваши основные динамики с приемлемым выходом низких частот. Обычно это означает, что вы хотите найти точку «-3 дБ» для ваших динамиков. Вы сможете найти этот момент, просмотрев руководство по эксплуатации динамика или веб-сайт производителя. Если вы видите, что номинальная частотная характеристика ваших динамиков составляет «от 50 Гц до 20 000 Гц +/- 3 дБ», это означает, что ваша точка -3 дБ, вероятно, составляет около 50 Гц, и именно здесь вы должны установить кроссовер.Имейте в виду, что некоторые производители немного щедры со своими номинальными характеристиками, поэтому используйте номинальную частотную характеристику в качестве отправной точки при начале подробной калибровки.

Если вы не можете найти номинальную частотную характеристику или ищете общие рекомендации, обратите внимание на следующую таблицу: диаграмма: следование рекомендациям по рассмотрению, общие для поиска или отклика, номинальная частота найти не могу

Вышеизложенное можно использовать как общее практическое правило или как отправную точку для начала фактических измерений.

Чтобы узнать реальную точку -3 дБ ваших динамиков в вашей комнате, вы можете сделать это с помощью измерителя звукового давления и тестового диска Avia. Для этого теста наденьте беруши, выключите сабвуфер и войдите в меню настройки ресивера или процессора. Найдите настройку «конфигурация громкоговорителей» и укажите настройку «большой» для всех громкоговорителей. Кроме того, найдите в этом меню настройку сабвуфера и убедитесь, что она выключена (да, верно — «ВЫКЛ» — вы снова включите ее позже). Теперь вам понадобится низкочастотная развертка для всех ваших каналов.На диске Avia это «Advanced Avia» (глава 7). Выберите «Verification / Evaluation», затем выберите тоны «Low Frequency Sweep», начиная с левого переднего и циклически проходя через все 5 основных каналов (см. Снимки экрана ниже).

Глава 7 Avia Disc включает звуковые сигналы калибровки. Выберите «Проверка / оценка»

Тест Low Frequency Sweep — это то, что вам нужно для определения расширения низких частот.

Установите громкость вашего ресивера или предусилителя на достаточно высокий уровень, чтобы тоны регистрировались на измерителе SPL с настройкой на «70» или «80» дБ, с взвешиванием «C» и откликом «Slow».Направьте свой измеритель звукового давления на потолок, удерживая его как можно ближе к тому месту, где ваши уши будут в «золотом уголке» — вашей обычной позиции для прослушивания. По мере того, как тоны басовых трелей уменьшаются, в конечном итоге вы увидите, что измеритель SPL значительно упадет где-то между 20 Гц и 120 Гц. Увидев это, посмотрите на экран телевизора, чтобы узнать, с какой частотой это происходит. Запишите это для каждого динамика (передний левый, центральный и окружающий), так как это будут настройки кроссовера в меню конфигурации динамиков вашего ресивера или процессора.Если ваш ресивер или процессор не имеет настраиваемых настроек кроссовера для каждого набора динамиков (многие имеют только одну настройку), тогда возьмите самую высокую частоту, которую вы записали в этом тесте, и используйте эту частоту в качестве отправной точки.

Лечить или не лечить?

Скорее всего, ваша комната для прослушивания или домашний кинотеатр состоит из параллельных стен, которые геометрически приятны для глаз, но являются проклятием для хорошего звука, особенно хорошего баса.Басовые частоты любят отражаться от параллельных стен и обратно друг в друга, что, в зависимости от длины комнаты и длины звуковой волны, может вызывать стоячие волны (режимы комнаты), нули низких частот или и то, и другое — ни один из них не идеален. . Один указывает на избыток определенной басовой частоты, другой — на ее недостаток. Один из способов справиться с этим (не считая разрушения стены, как рекомендует Pink Floyd) — это нанести на стены звукопоглощающие материалы, особенно в углах, где низкие частоты имеют тенденцию к усилению.Обработка помещения может предотвратить отражение басовых звуковых волн вперед и назад, тем самым сводя к минимуму режимы комнаты и нули.

Существует множество производителей звуковых панелей и «ловушек», а также некоторые самодельные подходы, которые могут иметь разную степень успеха. Если вы не можете добиться плавной частотной характеристики сабвуфера, вы можете рассмотреть возможность применения этих средств обработки для стен и / или потолка вашей комнаты для прослушивания. Старайтесь не тратить на уход за комнатой больше, чем на всю акустическую систему (некоторые из них не из дешевых)!

Приступая к делу

Хорошо, если вы определили наилучшее предположение для настройки кроссовера, теперь пора перейти к настоящему делу калибровки и позиционирования.Во-первых, вернитесь в меню настройки динамиков вашего ресивера или процессора и выберите «Small» для всех динамиков — это позволит управлять кроссовером ресивера или процессора и управлять низкими частотами. Верните сабвуфер в положение «Вкл.» (Как в меню, так и с помощью переключателя на самом сабвуфере) и установите частоту или частоты кроссовера на уровни, которые вы записали на предыдущем шаге. Теперь возьмите несколько треков из музыки или фильмов, с которыми вы знакомы, установите регулятор громкости сабвуфера на уровень, который хорошо сочетается с основными динамиками, и давайте найдем хорошее место для сабвуфера.

Местонахождение, местонахождение, местонахождение

Правильное размещение сабвуфера в комнате для прослушивания может испортить домашний кинотеатр. Различия в размещении в несколько футов или даже нескольких дюймов могут иметь огромное влияние на качество звука. К сожалению, во многих комнатах выбор размещения ограничен — возможно, у вас небольшая комната без большого количества доступной площади, или, может быть, вы не хотите, чтобы на полу были видимые провода, — но если вы проявите творческий подход, вы сможете найти хорошее место для вашей подлодки.Многие сабвуферы на самом деле представляют собой проходимые торцевые столы, и, эй, вам нужно где-нибудь поставить свой напиток.

Как правило, размещение сабвуфера близко к стене (или в углу, рядом с двумя стенами) даст вам больше басов, но не обязательно даст вам лучшие басы. Стенки усиливают басовый выход, но они также могут подчеркнуть определенные средние басовые частоты, так что они могут добавить немного «гулкости» басам. Если вы работаете с относительно небольшим сабвуфером (10-дюймовый динамик или меньше), иногда размещение в углу звучит лучше всего, так как оно может увеличить полезный выход на несколько герц, давая вам более твердые низкие частоты.Но более крупные сабвуферы обычно не нуждаются в дополнительной мощности угла и обычно лучше всего подходят на расстоянии от 6 до 12 дюймов от единой стены. Кроме того, в целом, хотя низкие низкие частоты являются ненаправленными, рекомендуется разместить сабвуфер в передней половине комнаты, не слишком далеко от основных динамиков, чтобы избежать задержек по времени и помочь минимизировать проблемы с фазовой компенсацией. .

Be the subwoofer, Дэнни

Обычный трюк при поиске хорошей отправной точки для расположения вашего сабвуфера — это поставить сабвуфер там, где вы обычно сидите, а затем перемещаться по комнате до тех пор, пока басы не будут звучать не только громко, но и плавно (равномерно распределившись по его частотной характеристике).Если вы очень терпеливы, вы можете включить те же самые низкие частоты (описанные ранее) и перемещаться по комнате с помощью измерителя звукового давления в поисках места, которое имеет наиболее равномерный отклик. Но вы всегда можете провести детальную калибровку позже. Как только вы найдете подходящее место для установки, переместите сабвуфер в это положение, а затем вернитесь в удобное положение, чтобы начать окончательную калибровку.

Пришло время снова воспроизвести эти тестовые сигналы на тестовом диске Avia. Выберите ту же серию тонов, которая описана выше (низкочастотная развертка), которая снижается от 200 Гц до 20 Гц.Установите для измерителя SPL взвешивание «C» и «медленный» отклик, вставьте беруши и увеличьте громкость на приемнике так, чтобы тон 200 Гц читался где-то между -2 и +2 на измерителе SPL, установите на настройку 70 или 80 дБ.

По мере того, как басовая частота уменьшается, обратите внимание на показания вашего измерителя звукового давления. Вы должны увидеть только небольшие изменения выходного звукового давления во всем диапазоне низких частот. Значительные различия в уровне означают, что что-то не так с конструкцией или настройкой сабвуфера.Значительно ли падает уровень звукового давления на 80 Гц, чтобы снова подняться на 60? Это может означать, что вы установили слишком низкую частоту кроссовера, и ни сабвуфер, ни основные динамики не воспроизводят достаточно звука в этом частотном диапазоне. В этом случае увеличьте настройку кроссовера и повторите тона. Вы видите огромный пик низких частот на частоте 100 Гц? Это может быть признаком того, что кроссовер слишком высок, и как сабвуфер, так и основные динамики выдают басы на этой частоте, создавая чрезмерные басы.В этом случае уменьшите частоту кроссовера, повторите тестовые сигналы и посмотрите, есть ли улучшения. Это также может означать, что вы забыли установить переключатель обхода кроссовера на самом сабвуфере. Помните, что вы можете использовать либо регулятор кроссовера на сабвуфере, либо тот, который встроен в меню настройки ресивера или процессора, но не то и другое вместе.

Пики и спады отклика на определенных частотах могут быть признаком фазового взаимодействия между основными динамиками и сабвуфером или режимами помещения и стоячими волнами, которые могут усиливаться из-за расположения сабвуфера.Фазовое взаимодействие обычно вызывает спад или «высасывание» низких частот около частоты кроссовера, где основные динамики и сабвуфер перекрываются на выходе. Если вы видите такое поведение, попробуйте изменить настройку фазы сабвуфера с 0 на 180 градусов и измерить уровень низких частот в обеих настройках. Не существует «правильной» настройки фазы — используйте ту настройку, которая обеспечивает наилучшие измерения и наиболее полное и богатое качество низких частот. Если у вас все еще есть необъяснимые пики или провалы в отклике на определенных частотах, попробуйте переместить сабвуфер на шесть дюймов в любом направлении, повторите проверку частоты и запишите результаты.

Цельтесь высоко, но не ожидайте совершенства

После всех ваших экспериментов вы можете обнаружить, что у вас все еще есть пики и / или провалы в звучании низких частот. Это не идеально, но этого следовало ожидать. Низкие частоты сложнее всего контролировать и предсказать, и их труднее всего получить правильно, особенно в доступных акустических системах. Компактный домашний кинотеатр за 500 долларов в коробке просто не сможет получить действительно низкие басы. Но даже более высокопроизводительные системы могут страдать от неравномерного низкочастотного отклика, несмотря на лучшие намерения их владельцев.В этих случаях комнатные процедуры (обсуждаемые выше) могут очень помочь в укрощении проблемной комнаты. Но некоторым людям не нравится, когда в комнате висят странно выглядящие панели.

Другой продвинутый метод — использование одного или нескольких параметрических эквалайзеров (EQ), которые могут дать вам доступ к определенным басовым частотам, чтобы вы могли напрямую компенсировать определенные пики или провалы в частотной характеристике. Эти дополнительные устройства обычно устанавливаются между ресивером или предусилителем и активным сабвуфером (ами) и предлагают продвинутому пользователю широкие возможности управления.

Поскольку фазовое взаимодействие, режимы низких частот и стоячие волны создают разные частотные характеристики в разных частях комнаты, вы можете обнаружить, что у вас идеальный звук в зоне наилучшего восприятия, но чрезмерный (или слишком слабый) бас в других местах прослушивания. Это тоже нормально, особенно для системы с одним сабвуфером. Возможно, вам действительно придется пойти на компромисс, отрегулировав низкие частоты так, чтобы они были немного не идеальными в основной позиции прослушивания, чтобы вы по-прежнему получали достойный отклик в других местах прослушивания.

Один из способов преодоления этого неравномерного качества басов в разных частях комнаты — это фактическое использование нескольких сабвуферов (от 2 до 4). Поскольку каждый сабвуфер взаимодействует с комнатой по-разному, каждый может компенсировать действия других, позволяя получить плавный отклик практически в любом месте комнаты.

По этому поводу было написано много исследований, мнений и официальных документов, в том числе одно, проведенное Тоддом Велти из Harman International. Велти предполагает, что идеальным количеством сабвуферов для комнаты нормальной формы с параллельными стенами было бы четыре, расположенных посередине каждой стены или в каждом углу.Тодд также предполагает, что вы можете получить почти такие же хорошие результаты с двумя сабвуферами, расположенными посередине передней и задней стены. Конечно, ваш опыт может отличаться, и особенности вашей комнаты могут не соответствовать теоретическим идеалам Тодда. Но подход с использованием нескольких сабвуферов подходит для тех, у кого есть ресурсы, время для экспериментов и неутолимая жажда «Mo Better Bass!»

Последний шаг — расслабьтесь и наслаждайтесь БОЛЬШИМ ЗВУКОМ!

После всех этих скучных и повторяющихся тестовых сигналов и минутных корректировок лучше всего сделать перерыв, прогуляться и вернуться через некоторое время, чтобы послушать свою любимую музыку и фильмы.Я перечислил несколько моих любимых DVD для проверки ваших басов, но у вас может быть свой собственный. Если сабвуфер настроен правильно, вы откроете для себя элементы фильмов и музыки, которые никогда раньше не замечали, и он будет просто «чувствовать» правильным. Фактически, это лучший признак того, что сабвуфер хорошо настроен — это чувствуется, но не слышно. Если вы закроете глаза, вы не сможете точно сказать, где находится сабвуфер, но если кто-то его выключит, вы обязательно заметите его отсутствие!

Когда вы начинаете слушать знакомые треки, не бойтесь вносить некоторые коррективы в уровень и размещение.В конце концов, все дело в вашем удовольствии, а не в показаниях какого-нибудь электронного счетчика. Вы даже можете обнаружить, что предпочитаете разные настройки уровня для фильмов и музыки. Не стесняйтесь настраивать и настраивать по своему усмотрению. Просто запомните исходные настройки, чтобы вы всегда могли вернуться к тому, с чего начали.

Приложив немного усилий, подходящие инструменты и немного терпения, вы сможете выжать из сабвуфера все до последней капли и сделать свой бас предметом зависти для окружающих.

Несколько моих любимых DVD для баса:

• Властелин колец — Возвращение короля (расширенное издание) — «Битва при Пеленнорских полях», диск 2, глава 48, саундтрек к DTS, dts 48, глава 2, дисковые поля ,? пеленнор битвы? the — border = «0» src = «http: www.assoc-amazon.comeir? t = websearchengi40-20 & l = as2 & o = 1 & a = b000634dcw «alt =» «>
• Матрица — Атака лобби, глава 29 глава — border = «0» src = «http: www.assoc-amazon.comeir? T = websearchengi40-20 & l = as2 & o = 1 & a = b00000k19e» alt = «» 29 атака, лобби>
• Динозавр — Метеоритный удар, Глава 6 6 глава — border = «0» src = «http: www.assoc-amazon.comeir? T = websearchengi40-20 & l = as2 & o = 1 & a = b00003cxhs» alt = «» strike, meteor>
• Пятый элемент (Ultimate Edition) или (Коллекция Superbit) — Дива, главы 21 и 22.и border = «0-» src = «http: www.assoc-amazon.comeir? t = websearchengi40-20 & l = as2 & o = 1 & a = b00005nrna» alt = «» 22. 21 глава diva,>
• Патриот (Супербит) — любые боевые последовательности, с множеством пушек, винтовок и минометов! with and battle — border = «0» src = «http: www.assoc-amazon.comeir? t = websearchengi40-20 & l = as2 & o = 1 & a = b00005r23y» alt = «» много! огнестрельный миномет, стрелковая пушка, последовательности, любые>
• Мастер и командир — Дальняя сторона мира — как указано выше — border = «0» src = «http: www.assoc-amazon.comeir? t = websearchengi40-20 & l = as2 & o = 1 & a = b0001di0fi «alt =» «выше как>
• U-571 — Глубина заряжена, главы 15 и 16 и — border = «0» src = «http: www.assoc-amazon.comeir? T = websearchengi40-20 & l = as2 & o = 1 & a = b00003cxhj» alt = «» главы 16 15 заряжено, глубина >
• Суперсемейка — Глава 9, Остров Номанисан (борьба с роботом) Глава — border = «0» src = «http: www.assoc-amazon.comeir? T = websearchengi40-20 & l = as2 & o = 1 & a = b00005jn4w» alt = «» робот) (боевой остров номанисан 9,>

Другие ресурсы:

Лучший высокопроизводительный сабвуфер на 2021 год

Вот краткие заметки о других сабвуферах и связанных с ними продуктах, которые мы тестировали.Полные результаты CEA-2010 для всех этих подводных лодок (и многих других) доступны в этой таблице.

Dayton Audio DSP-LF: Этот удивительно недорогой процессор при использовании с приложением iWoofer Pro для iOS за 4,99 долл. США добавляет автоматическую эквализацию помещения к любому сабвуферу. Несмотря на то, что продукт и приложение имеют потенциал, мы не сможем добиться ощутимо лучших результатов при их использовании. Запутанные инструкции приложения и плохо переведенное руководство процессора не помогли. Нам бы очень хотелось увидеть переработанную, лучше документированную версию.

Definitive Technology SuperCube 2000: Ультракомпактный SuperCube 2000, имеющий размеры менее 11 дюймов со всех сторон, в наших тестах звучал неплохо, но по своим глубоким басам он значительно уступал немного большему SVS SB-1000.

ELAC SUB3010: Этот компактный, относительно доступный сабвуфер включает в себя очень эффективную и простую в использовании систему эквалайзера для помещения. Воспроизведение мидбасов было превосходным, но участники нашей дискуссии обнаружили, что низкочастотный выход отсутствует.

KEF Kube 10b: этот гладкий сабвуфер выглядит красиво, но стоит немного дороже из-за мощности, которую он предлагает.

KEF T2: Плоский дизайн позволяет легко спрятать этот сабвуфер, но он дорогой и его производительность относительно невысока.

Klipsch SPL-120: Двое из наших экспертов похвалили SLP-120 за чистые, четко определенные басовые тона, но в целом он дороже, чем мы выбрали.

MartinLogan Dynamo 600X: Как и ELAC SUB3010, Dynamo 600X включает систему комнатного эквалайзера, но мы обнаружили, что ее намного сложнее использовать, и мы не могли заставить ее работать с устройствами Android или iOS. Его производительность не впечатляла.

Monoprice Monolith M10-S: один участник оценил этот сабвуфер первым за его точные мидбасы, но другие сказали, что его нижние тона плохо определены и что он плохо сочетается с остальными динамиками.

Paradigm Defiance X10: Этот сабвуфер во многом похож на MartinLogan Dynamo 600X, но его измеренный выход был на несколько децибел ниже, и он дороже.

PSB SubSeries 250: нашим экспертам понравилась четкость этого компактного сабвуфера в мидбасе и то, как он плавно сочетается с другими динамиками, но он очень дорогой, а его низкочастотный выход слабый.Это было бы здорово для небольшой высококачественной музыкальной системы для аудиофилов.

Q Acoustics Q B12: Q B12 звучит хорошо, но он не может сравниться с низкочастотным выходом меньшего и менее дорогого Rogersound Speedwoofer 10S.

Q Acoustics 3060S: Этот тонкий сабвуфер отлично выглядит, его легко спрятать и он довольно доступен, но мы обнаружили, что его выход на низких частотах оказался особенно слабым.

REL HT / 1205: Мы надеялись получить образец HT / 1205, одного из новых сабвуферов REL для домашнего кинотеатра, но компания отказалась, заявив, что всегда кто-то устанавливает сабвуферы в доме рецензента и что он не мог избавить никого от поездки в Лос-Анджелес.

REL T / 5i: То же самое для этого сабвуфера, ориентированного на аудиофилов, который имеет необычную панель ввода, которая позволяет смешивать сигналы уровня динамиков и сигналы линейного уровня.

SVS PB-1000: Этот сабвуфер предлагал впечатляющие измеренные низкочастотные характеристики для модели своей цены, но наши участники дискуссии думали, что он не так чист и определен, как наши лучшие выборы.

Дополнительная литература по динамикам

• Лучшая звуковая панель

  Vizio Elevate звучит великолепно и полнофункционально, что делает его лучшим выбором для тех, кто хочет продвинутого, высокого — качественная звуковая панель.

AC12D — Planet Audio

Отличная колонка за 60 долларов. Я имею в виду ДЕЙСТВИТЕЛЬНО, ДЕЙСТВИТЕЛЬНО отличный оратор. Но не определенно не качественный динамик PRO. Даже не близко.

2nd, я их покупал не на машину, а для замены некоторых перегоревших динамиков.Цена была отличной, и я надеялся, что, поскольку у них двойной голос, я смогу подключить их к 8 Ом, что действительно сработало. Я поставил в коробку приличный кроссовер, но результат меня не особо устроил. Я купил гораздо более дорогой кроссовер и попробовал еще раз, но все равно остался недоволен. При этом они действительно предназначены только для баса, и ничего больше. Это означает, что они не будут хорошо работать при двухстороннем кроссовере. вам понадобятся полнодиапазонные динамики или 3-полосная система.

Подробности помещаю ниже.

Плюсы:
Прайм-доставка (Удивительные камни Прайм).
Отличная цена
Низкая база
Хорошая упаковка.
Визуально ОЧЕНЬ красивый динамик (на самом деле действительно красивый — как спереди, так и сзади).
Тяжелый, тяжелый магнит
Двойные звуковые катушки (можно подключить к ним 8 Ом, 4 Ом или 2 Ом).
Может выдерживать (как говорится) большую мощность. Амазонка
забрала машину из моих обратных проблем

Минусы:
Нет средних частот, только басы. Я имею в виду НЕТ. Кроссовер по-прежнему нужен, но его нет.
Они действительно высасывают силу.Вам нужно много энергии — без большой мощности они не очень громкие.
Возможно, вам действительно придется потратить некоторое время на настройку звука, чтобы все заработало.
не сообщает мне размер звуковой катушки (мне просто любопытно)
плоский звук (без средних частот, это не очень теплое звучание).

Это не за или против.
Я узнал, что у громкоговорителей PA плоские упоры (на поролоне снаружи динамика нет пузырей). Это было ОГРОМНО. Моя крышка гриля (если ее так можно назвать) не подошла бы написать.Это давило на них.
Кроме того, некоторым не нравятся тяжелые магниты. Я определенно верю.

Если все, что вам нужно, это басы и больше басов, и вам нужно что-то дешевое, и вам нравится низкий звук, и вам нравится это чувствовать. Эти «возможности» отлично работают. Возможно даже получить 18 против 15. Тот же динамик, только большего размера и будет пропускать больше воздуха. Вам все равно понадобится немного мощности, и ДЕЙСТВИТЕЛЬНО подумайте о том, как настроить звук. Если Вы ищете высококачественный звук … Я имею в виду ДЕЙСТВИТЕЛЬНО, ДЕЙСТВИТЕЛЬНО хорошо звучащую музыку, вокал и биты, и действительно хотите, чтобы это было вместо ТОЛЬКО баса, найдите что-нибудь еще.

Одна вещь, которую я узнал после этого. Если вы хотите больше звука (полнее, шире), возьмите сабвуфер с большей звуковой катушкой (в лучшем случае она была средней) и убедитесь, что у нее очень высокая (около 100 и более) чувствительность (это было 89). Pyle Professional (громкоговорители 8 Ом) имел ОГРОМНУЮ 4-дюймовую звуковую катушку с чувствительностью 103 и магнитом на 200 унций. Тот же усилитель создавал звук, который был намного, НАМНОГО полнее, теплее и ДВАЖДЫ (серьезно) громче. громче и плотнее, и новые динамики сдувают их.Это 60 долларов на Amazon, 120 долларов на Amazon. Это не автомобильные динамики и не двойная звуковая катушка. Таким образом, они не будут работать в машине (если вы не возьмете две и не подключите их правильно). Это явно провалило мой «эксперимент» с системой громкой связи. В конце концов, я буду использовать их для чего-нибудь еще. Я также (кстати) понятия не имею о размере звуковой катушки на них, кстати.

Кстати, вы можете использовать сабвуфер более чем за 1000 долларов, если бы вы действительно сошли с ума. Я знаю это.

Я многому научился на этом. Я действительно сделал.Planet Audio выпускает другие громкоговорители большего размера. Им было меньше 15. Так что деньги тоже имеют значение. Я решил, что мне нужно сделать вложение и перейти к чему-то другому.

Итак, после всей этой разглагольствования, если вы только начинаете, ради денег они могут быть идеальными. Хотя они дешевле и не являются профессиональными автомобильными динамиками, они отличные динамики. Минус в том, что это не профессиональные динамики. Однако не ожидайте, что они будут такими. При этом, если бы я мало что знал и просто видел их в магазине, держу пари, что кто-то заплатит за них по 100 долларов.Они выглядят недешево. Звук тоже имеет значение. Они действительно справляются, и им требуется много энергии, но если вы все сделаете правильно, они будут работать и будут перемещать воздух. Вы можете создать хороший звук с хорошими динамиками и хорошим оборудованием, или вы можете чертовски эквализовать его (работает только до некоторой степени).

Последняя информация. В материалах есть что-то, что означает, что Amazon пришлось отправлять их по-другому. Несмотря на то, что они Прайм, им потребовалось несколько дополнительных дней, чтобы добраться сюда. Также из-за материала в них, потому что они не работали, я не мог их вернуть, хотя они были Prime.Я действительно связывался с Amazon по этому поводу и объяснил свою озабоченность, и им пришлось поговорить с руководством. В конце концов они согласились вернуть мне деньги, и я даже сохранил колонки (не было возможности вернуть их через Prime при стандартной доставке UPS) — СУПЕР СТРАННО. Однако они не работали для меня. Судя по всему, Prime или no Prime, они не поставляются, как обычные колонки. Я купил другие колонки, и у них не было этой проблемы (они были доставлены через Prime). Это не было забавным опытом по телефону, сначала это расстраивало, Amazon позаботился обо мне, и, обратите внимание, я трачу много денег на Amazon.(У меня тысячи заказов, покупаю там ежедневно).

Так или иначе, в конце концов, стоило ли оно 60 долларов, наверное, да.
Я ими пользовался. НЕА.
Я ненавидел их? Нет, но у меня тоже был особый случай, и это были не те ораторы.
Я бы порекомендовал Planet Audio.